Моделирование фантазийных и конкурсных причёсок на основе постижа. Дипломная работа особенность создания моделей причесок в рамках конкурса по парикмахерскому искусству

СООБЩЕНИЕ

Тема: «Проведение первого всемирного парикмахерского конкурса»

Выполнила

специальность

«Профессиональное образование

(Дизайн)»

Проверила

Преподаватель Черных М.К.

2014 - 2015 Год

Конкурс – один из путей достижения успеха в карьерном росте, повышения мастерства и конкурентоспособности профессионала. Принимая участие в конкурсах по парикмахерскому искусству, модельер причесок имеет возможность самосовершенствоваться и самоутверждаться, реализовывать собственные творческие замыслы и идеи, обмениваться профессиональным опытом.

Участие в конкурсе – это шанс общественного признания, повышения статуса и престижа. Именно благодаря конкурсам зажигаются новые звезды на небосклоне парикмахерского искусства. Профессиональные соревнования привносят движение в сферу парикмахерского искусства, вдохновляют творцов на поиск новых идей, которые развивают отрасль, популяризуют профессию и современные услуги. Следует также заметить, что конкурс дает возможность участникам испытать бурные эмоции, получить яркие впечатления и наполнить жизнь незабываемым праздником.

Конкурсы по парикмахерскому искусству начали проводить с конца ХІХ века, но активно конкурсное движение начало развиваться после ІІ Мировой войны. Первый мировой чемпионат по парикмахерскому искусству был проведен в Париже в 1947 году.

На сегодняшний день конкурсы мирового уровня проводят такие организации как ОМС – Organization Mondiale Сoiffure (Всемирная организация парикмахеров) и СМС - Confederation Mondiale Сoiffure (Всемирная конфедерация парикмахеров), центральные управления которых находятся в Париже. ОМС является организатором Чемпионата Мира по парикмахерскому искусству Hair World, который проводится раз в два года. СМС, история которой берет начало с 1937 года, также раз в два года проводит Кубок Мира и Всемирный фестиваль по парикмахерскому искусству.

Кроме вышеупомянутых мировых мероприятий проводятся международные фестивали парикмахерского искусства и красоты в разных странах. На постсоветском пространстве наиболее популярными являются такие фестивали как «Мир красоты» (Москва), «Невские берега» (Санкт-Петербург), «Хрустальный Ангел» (Киев) и другие.

Известные производители профессиональной косметики для волос проводят международные фестивали и конкурсы среди мастеров салонов, которые используют в своей работе продукцию их торговой марки. Среди таких мероприятий можно назвать Кубок Osis (Schwarzkopf Professional), Color Trophy (L’Oreal Professional), Estel Color Life (Estel Professional) и другие.

Во многих городах проходят региональные конкурсы, отборочные туры чемпионатов, различные маленькие и большие фестивали по парикмахерскому искусству. Некоторые вузы и профессионально-технические училища парикмахерского профиля организовывают для своих студентов и учеников конкурсы в стенах учебного заведения, предоставляя возможность начинающим мастерам сделать первый шаг в конкурсной карьере.

Конкурсное движение является очень важным и необходимым фактором развития мирового и национального парикмахерского искусства. Профессиональные конкурсы дают их участникам возможность получить неоценимый опыт, повысить мастерство, развить профессионально-важные качества и открыть новые грани своего таланта.

Конкурс – один из путей достижения успеха. В нашей стране большое количество конкурсов, где принимают участие выпускники учебных заведений, молодые мастера (юниоры), мастера со стажем. Благодаря конкурсам повышается статус учебных заведений, салонов красоты, открываются новые имена. Зажигаются новые яркие звезды на небосклоне парикмахерского искусства. Тема проведения конкурсов является на сегодняшний день очень актуальной.

Первый этап конкурса это «тренинг». Во время тренинга конкурсант получает огромное количество практических знаний, навыков. Тренер – это высококвалифицированный специалист, имеющий множество регалий, огромный опыт работы.

Участники конкурса должны продемонстрировать свою творческую фантазию, технику исполнения, умение работать в экстремальных условиях конкурса. Победа и поражение в конкурсах рождают совсем разные чувства, а вместе с ними мнения.

Задача конкурсов – дать шанс началу развития карьерного роста, возможность проявить себя, а так же салонам – парикмахерским увидеть, «приобрести» новую свежую струю направления моды в парикмахерском искусстве.

В работе проведена параллель с момента зарождения парикмахерского дела до проведения конкурсов в наши дни.

В работе представлены исторические моменты возникновения конкурсов, описано творчество ведущих Российских модельеров.

История развития конкурсов по парикмахерскому искусству

Когда появилось парикмахерское искусство до сих пор не установлено. Однако с уверенностью можно сказать, что прически появились несколько раньше, чем одежда человека и прошли долгий путь, развиваясь и изменяясь весте с человеком.

Контрольно модульная работа Качанова А.И. № 1

1. Характеристика, определение и назначение конкурсных причесок.

2. Виды конкурсных причесок.

1. Конкурсные прически. На сегодняшний день многие соревнования парикмахеров стали традиционными и приобрели устойчивое наименование "конкурс-показ", но нужно сказать, что "показ" в условиях конкурса имеет свою специфику и принципиально отличается, предположим, от показа работ во время демонстрации коллекций причесок для населения. В общих рамках моды сосуществуют два параллельных пути ее развития. Один путь (скажем "мода № 1") это то, о чем в основном рассказываем мы Вам, т. е. постепенное изменение бытовых моделей, разрабатываемых для непосредственного использования их людьми. Прически, отвечающие требованиям этой моды, мы видим в обществе, на улице, их ежедневно делают в парикмахерских - это "мода большим тиражом" (на ее изменение иногда оказывает прямое воздействие "мода улицы").

Другой путь (назовем его "мода № 2") в принципе имеет экспериментальный характер. Моду № 2 создают модельеры, улавливая и творчески осмысливая ожидаемые изменения моды и предлагая свои модели, являющиеся шагом к новому. Особенность этой моды заключается в том, что поиски во многом сводятся к профессионально очень специфическому экспериментированию с формой: разработка моделей новой формы часто ведется отвлеченно от таких житейских требований к прическе, как практичность, прочность, удобство, простота и т. п. Неподготовленный зритель, увидев конкурсные модели, может не заметить их связи с модой № 1, настолько он будет ошеломлен изощренной сложностью их форм, необычностью декоративных решений, филигранной чистотой выработки, т. е. порой абсолютной непохожестью на то, что он привык видеть в бытовых прическах. Однако связь чаще всего имеется, и профессионал чутко ее улавливает, поскольку он знает, чем руководствуется модельер, показывающий свою работу на конкурсе.

Мастер, выступающий на конкурсе, должен показать модель, наиболее полно выражающую его понимание моды, причем по возможности в ее развитии, т. е. отвечающую требованиям не, только сегодняшнего, но и завтрашнего дня. Чтобы максимально конкретно показать свой замысел и привлечь внимание зрителей-профессионалов к новому решению, модельер всегда несколько утрирует детали, фиксируя их на определенном месте очень четко, а значит, новый силуэт и форму показывает в статичном виде.

Учитывая соревновательный характер конкурса, да и по эстетическим соображениям он украшает модель технически трудновыполнимыми деталями и т. п., ведь убедить профессионалов в правоте своей идеи модельер может только при помощи самой высокой техники исполнения, поэтому многие конкурсные модели, особенно вида "большая фантазия", приобретают характер поистине уникальный.

2. Конкурсные прически – разделяются на несколько видов: вечерние, повседневные, перспективные, фантазийные.

Повседневная конкурсная прическа, отвечающая условиям конкурса и направлению моды. Она не сложна по композиции, имеет строгий определенный силуэт, не допускается использование украшений и большого постижерного изделия.

Вечерняя конкурсная – в этой прическе допускается яркая окраска модного направления, а также различные виды постижерных изделий, украшения.

Фантазийная или карнавальная – эти прически построены на основе легенд сказок или за основу берется мир флоры и фауны. Этот вид прически требует больших технологических знаний и умений. Эти прически дают возможность мастеру проявить свои творческие способности. В них находят свое выражение новые линии и формы, а также совершенство технических приемов.

Перспективная прическа – которая идет в авангарде моды, в ней используются прогрессивные методы укладки, окраски и стрижки волос. Такие прически идут в авангарде моды и являются стимулом для творческой работы мастера.

Бытовые прически (дневная) – прически, которые носят каждый день на работу или дома. Эти прически должны отвечать индивидуальным особенностям и направлению моды. В бытовых прическах намечаются элементы вечерних причесок. Прическа должна быть легко трансформируемой и удобной в эксплуатации.

Министерство образования и культуры Луганской народной республики

Луганский национальный университет имени Тараса Шевченко

Кафедра профессионального мастерства и парикмахерского искусства

СООБЩЕНИЕ

По дисциплине «Конкурсные прически»

Тема: «Проведение первого международного парикмахерского конкурса»

Выполнила

Студентка 5 курса Качанова А.И.

специальность

«Профессиональное образование

(Дизайн)»

Проверила

Преподаватель Черных М.К.

Стилисты из салонов по всей Америке потратили сотни часов и изъездили тысячи километров шиньонов, чтобы создать удивительную коллекцию причесок. Благотворительное событие было организовано «New Hampshire Food Bank». Главный приз – 7000 долларов.

(Всего 13 фото)

2. Судьи присуждали баллы не только за прически, но и за представление . Модель Кайла Смит демонстрирует наряд и прическу от Линн Кентц из школы Франклин Каунти в Тернерс Фоллс, штат Массачусетс. (AP)

3. Модель Даниэлла Бейкер демонстрирует прическу от Лоры Капланиз из салона красоты «Империя». (AP)

4. Модель Портиа Р. ДеКордова продемонстрировала, возможно, самый экстравагантный дизайн прически – корабль, «плывущий» на всех парусах (с попугаем). Стилист – Бен ДеКордова из салона «Salon DeCordova» в Тампа Бэй, штат Флорида. (AP)

5. Парик, умеющий надувать пузыри, от Стефании Мой на модели Танике Гамильтон. (AP)

6. Урбанистический вариант от Моники Андерсон демонстрирует модель Молли Санчес. (AP)

7. Модель Дестини Нкуен демонстрирует фантастический парик от Кевина Картера из школы парикмахерского исскуства «Artistry of Hair». (AP)

8. Лиственный вариант на модели Арамис Браун от того же Кевина Картера. (AP)

9. Коралловый парик на модели Рейчел Бишоп от дизайнера Джулии Джонсон. (AP)

10. Модель Таника Гамильтон ждет объявления результатов. Стилистка Стефании Мойе, сотворившая это чудо, победила в одной из категорий. (AP)

Непременный атрибут образа каждой девушки и женщины, идущей в ногу со временем и желающей выглядеть стильно – прическа. Она способна выгодно подчеркнуть индивидуальность либо скрыть недостатки внешности, а также придать праздничный или же повседневный вид.

Моделирование прически задача не простая, с этим справится только хороший специалист

Воплотить в жизнь желаемый образ несложно благодаря помощи профессиональных парикмахеров, которые осуществляют моделирование прически исходя из типа и характера волос, пожеланий клиентов и иных факторов.

Что такое моделирование прически: все основы и средства (кукла, спрей, щипцы)

Моделирование представляет собой процесс создания новых вариантов оформления волос, разработку на основе существующих моделей различных отличающихся модификаций, воссоздание образа по фотографии или рисунку.

При помощи моделирования происходит решение следующих задач:

разработка новых моделей укладок и стрижек, соответствующих требованиям и пожеланиям общества;

развитие новейших модных тенденций;

формирование эстетической составляющей общественности за счет распространения художественных моделей причесок.

В задачи парикмахера-модельера входит отслеживание изменений в моде, касающихся одежды, макияжа, ювелирных изделий, поскольку это влияет и на варианты оформления волос. Понимание общей идеи модного направления дает возможность создания новых форм укладок, составляющих единый ансамбль с общим образом человека.

На мой взгляд, умение наблюдать и анализировать окружающую реальность – обязательное требование к парикмахеру, которое позволяет моделировать новейшие замыслы, отвечающие современным требованиям. Исследование зарубежного опыта привносит в композицию элементы национальных деталей и форм.

Виды моделирования стрижек

По назначению различают следующие варианты моделирования прически:

Бытовые прически имеют большое разнообразие в зависимости от индивидуальных характеристик волос человека, а также времени и обстановки использования. Здесь выделяют повседневные и праздничные модели. Повседневные характеризуются естественностью, мягкостью форм и минимальным количеством дополнительных аксессуаров. Моделирование причесок такого типа требует учета характера занятий человека, чтобы ежедневная носка не доставляла дискомфорта.

Праздничные (нарядные) прически отличаются изящностью форм и объемов. Они считаются серединой между повседневным вариантом и конкурсной прической. В зависимости от мероприятия, которое предстоит, укладка может быть лаконичной или же объемной с присутствием декоративных элементов.

Зрелищные прически используются во всевозможных творческих целях: при выступлении на театральной или эстрадной сцене, как дополнение к маскарадному образу, в тематической фотосъемке. Они выражают и дополняют общий художественный образ человека. Среди этого варианта оформления волос выделяют исторические и конкурсные формы. Исторические варианты убранства волос опираются на оригинальные рисунки или фотоснимки характерные определенной эпохе. Именно с них мастера зачастую черпают вдохновение при создании новых современных моделей.

Моделирование конкурсной прически способствует полнейшему перевоплощению человека. Оно дополняется выбранным образом: одеждой, макияжем, украшениями. На первое место здесь выступают в корне новые и оригинальные формы и силуэты, модные тенденции. В отличие от бытовых моделей, в конкурсных ставка делается на безупречную технику выполнения и выразительность. Важным фактором является и цвет волос.

От него зависит эффектность конечного результата, отчетливость выполненных деталей и элементов. В конкурсных прическах лучше всего отображаются тенденции моды, характерные данному времени, благодаря чему новые модели обретают популярность.

Конкурсные варианты убранства волос также классифицируются: среди них встречаются повседневные, вечерние и художественные. Каждый из видов имеет характерные особенности и отображает дальнейший виток развития моды.

Особенности выполнения прически (стрижки): нужна ли декоративная косметика

Особенности моделирования причесок заключаются в том, что оно может носить массовый или индивидуальный характер.

Массовое моделирование основывается на обобщенных образах клиентов. Здесь ключевым фактором является типовой образ человека и предназначение прически. Художественное разнообразие осуществляется за счет тщательного продумывания цвета и особенностей волос, возрастных предпочтений и модных тенденций.

Нюансы индивидуального моделирования

Индивидуальное моделирование представляет собой адаптацию существующих вариантов укладок под конкретного человека. Модели преображаются в зависимости от запросов и предпочтений клиента, его типажа, стиля и особенностей внешности. Результатом этой операции становится создание новой, оригинальной по форме и характеру прически.

Моделирование стрижки или укладки любого типа требует учета нескольких факторов:

предпочтение человека;

внешние данные клиента, черти и форма лица, типаж;

специфика телосложения человека;

тип и структура волос, их цвет;

предназначение стрижки;

тенденции моды.

Классификация оформления причесок

Ставя перед собой задачу моделирования обрамления волос, парикмахер ориентируется на их состояние, данные внешности и типаж человека. Однако не стоит забывать и о психологическом образе личности, чтобы подобрать идеальный вариант художественного образа. К основным образам относятся: элегантный, женственный, молодежный, спортивный и флегматичный.

Немаловажный фактор – выделение половозрастной группы модели оформления волос. Здесь выделяю мужские и женские прически, детские или молодежные, универсальные (унисекс) и не зависящие от пола (онисекс).

В зависимости от технических средств, используемых при создании укладки или стрижки, различают холодное, горячее и комбинированное выполнение, воздушные или перманентные модели.

ПОСМОТРЕТЬ ВИДЕОИНСТРУКЦИЮ

Этапы простого и художественного моделирования

Создание новых причесок, соответствующих модным канонам, не происходит в один момент. Этому процессу предшествуют несколько подготовительных стадий, позволяющих разработать востребованную стрижку или укладку.

Поиск идеи. Процесс создания нового варианта оформления волос начинается с изучения рынка и тенденций, характерных для определенного времени и места. У модельера формируется один или несколько художественных образов, из которых впоследствии будет выбран наиболее актуальный и востребованный.

Проектирование. Для осуществления задуманного результата важным этапом – разработка эскизов. Возникший в сознании образ фиксируется на бумаге для последующего анализа и корректировки недочетов. Первоначальный набросок преображается в эскиз, а далее – в рабочий проект, на котором фиксируются все детали и элементы будущей укладки. В случае моделирования зрелищных причесок в качестве технического средства часто используют пластилин. Статичная визуализированная модель облегчает видоизменение различных деталей укладки, а также способствует пониманию последовательности ее выполнения. Еще одним достоверным средством приближения запланированного образа к реальному результату является закрепленный на болванке парик. С его помощью можно визуально оценить и скорректировать прическу в процессе создания.

Проработка деталей. После выполнения рабочего проекта задуманной прически приступают к детализации отдельных элементов. Тщательно продумывается цвет, форма, использование дополнительных деталей и украшений.

Стадия выполнения. Лишь после осуществления предыдущих этапов приступают к практической реализации предполагаемой укладки или стрижки. На выбранной модели прорабатываются описанные элементы и стадии.

Описание моделирования причесок. Данная стадия позволяет отобразить все технологические этапы создания стрижки или укладки, составить рекомендации по последующему использованию.

Конкурсные прически

На сегодняшний день многие соревнования парикмахеров стали традиционными и приобрели устойчивое наименование "конкурс-показ", но нужно сказать, что "показ" в условиях конкурса имеет свою специфику и принципиально отличается, предположим, от показа работ во время демонстрации коллекций причесок для населения. В чем же разница?

В общих рамках моды сосуществуют два параллельных пути ее развития. Один путь (скажем "мода № 1") - это то, о чем в основном говорится на страницах этой книги, т. е. постепенное изменение бытовых моделей, разрабатываемых для непосредственного использования их людьми. Прически, отвечающие требованиям этой моды, мы видим в обществе, на улице, их ежедневно делают в парикмахерских - это "мода большим тиражом" (на ее
изменение иногда оказывает прямое воздействие "мода улицы").

Мастер, выступающий на конкурсе, должен показать модель, наиболее полно выражающую его понимание моды, причем по возможности в ее развитии, т. е. отвечающую требованиям не только сегодняшнего, но и завтрашнего дня. Чтобы максимально конкретно показать свой замысел и привлечь внимание зрителей-профессионалов к новому решению, модельер всегда несколько утрирует детали, фиксируя их на определенном месте очень четко, а значит, новый силуэт и форму показывает в статичном виде. Учитывая соревновательный характер конкурса, да и по эстетическим соображениям он украшает модель технически трудновыполнимыми деталями и т. п., ведь убедить профессионалов в правоте своей идеи модельер может только при помощи самой высокой техники

исполнения, поэтому многие конкурсные модели, особенно вида "большая фантазия", приобретают характер поистине уникальный.

Поскольку глаз человека - очень большой консерватор, новые формы людям поначалу кажутся странными, иногда некрасивыми, опытный модельер, работающий на конкурсе, помогая глазу зрителя освоиться с новой формой, в той или иной степени использует эффект узнавания, т. е. старые и хорошо известные, привычные глазу детали вписывает в новую форму, или по-новому сочетает их между собой, или почти старую форму создает из новых деталей и т. п.

Чтобы убедительнее продемонстрировать свою модель, модельер, выступающий на конкурсе, подбирает манекенщицу, туалет, целиком создает некий идеальный образ, цель которого - представить во всем блеске новую модную прическу.

Назначение конкурсных моделей состоит в том, чтобы показать направление дальнейшего изменения моды, дать импульс к дальнейшей разработке на этой основе (в сторону упрощения) бытовых моделей.

Освоив основные модные идеи, характер модных деталей (т. е. поняв, как "работают" волосы в новых деталях и формах), уяснив основные принципы сочетания новой прически с модной одеждой, можно понемногу пробовать вводить модный силуэт или некоторые модные элементы причесок моды № 2 в повседневную работу, а затем, оценив результаты, попытаться разработать модель для массового внедрения, используя элементы декора причесок моды № 2 (в упрощенном виде) в индивидуальном моделировании.

Обычно на внедрение в жизнь премированной конкурсной модели уходит не менее года. Да и в быту она появляется в сильно измененном виде, так как модная бытовая модель должна быть легковоспроизводимой, достаточно удобной, прочной, приемлемой для большинства людей (бытовые прически служат для оформления образов конкретных людей, т. е. прическа подгоняется к людям).

Поэтому в бытовой модели от конкурсной чаще всего остается лишь общее настроение, силуэт, от сложных элементов - только направление расчесывания волос и только одна (принцип доминантности) наиболее характерная деталь.

Таким образом, можно сказать, что мода № 2 не прямо передает в быт свои находки, а именно оказывает влияние. Новые силуэты и детали появляются в быту не сразу и в достаточно упрощенном виде. Правда, многие вообще не появляются: бытовая модель проводит очень жесткий отбор. Ну а находки, входящие в жизнь и делающиеся привычными, становятся теми отправными моментами, которые заставляют модельеров ломать голову над новыми

решениями, догадываться, что же может понравиться людям в ближайшем будущем, искать новые варианты и выносить свои замыслы опять-таки на конкурс. И этот процесс взаимовлияния постоянно двигает моду вперед.

Конкурсные успехи парикмахера закладываются его серьезной повседневной работой.

Как же протекает процесс подготовки парикмахера к конкурсу?

Уже говорилось, что изменение моды часто выражается в изменении силуэта, поэтому особое внимание необходимо обратить именно на силуэт.

Каждодневная работа в салоне над современными прическами, обращение к профессиональным журналам, обмен мнениями с коллегами, присутствие на показах и конкурсах, посещение показов коллекций одежды и т. д. дают специалисту возможность досконально разобраться в силуэтах сегодняшнего дня, характере деталей, особенностях техники как предварительной обработки волос, так и причесывания, направлении прядей и их сочетаний, проработать множество вариантов решения современных моделей и нащупать некоторые пути дальнейшего развития моды на прическу. Творческая, вдумчивая "работа у кресла" позволяет модельеру "держать руку на пульсе времени", учитывать характер изменения моды в одежде, изменения вкусов. В результате этого появляется смутное, а иногда и довольно конкретное понимание общих тенденций развития моды.

Большую поддержку своим взглядом модельер находит при обращении к профессиональным журналам. Работа с журналами не должна носить случайного характера, т. е. не должна превращаться в беглый просмотр картинок. Журналы нужно смотреть регулярно и аналитически. В одном журнале может оказаться целая сотня фотографий причесок, но, зная модели вчерашнего дня, хорошо разбираясь в сегодняшних линиях и силуэтах, выявляя общую тенденцию изменения моды, можно увидеть только одну-две модели, говорящие что-то о завтрашнем дне.

Не следует ограничиваться только профессиональными журналами. Любая информация, касающаяся проблем моды вообще, должна вызывать пристальный интерес модельера. Даже изменение моды на головные уборы парикмахер-модельер не должен оставлять без внимания. Правильная оценка этого факта косвенным образом дает представление о том, какие детали могут быть использованы цдя обрамления лица, т. е. здесь уже есть что искать для повседневной прически. То же можно сказать и о силуэте: он должен быть удобен для головного убора и составлять с ним единый ансамбль. И хотя на конкурсах даже не возникает мысли о шляпах, тем не менее такие факты находят отражение в моделях конкурсных причесок (сходным образом прочитывается зависимость воротников платьев и длины волос на шее и т. п.).

Регулярно просматривая профессиональные журналы, отмечая модные силуэты, т. е. наблюдая моду в развитии, парикмахер-модельер должен обращать внимание не только на силуэты, но и на детали, из которых они

созданы, на пряди, имеющие модное направление расчесывания. Очень часто бывает, что модный силуэт, в сущности, создан из старых, известных деталей, только вычесаны они, предположим, в другую сторону. Парикмахер, который не следит за развитием моды, обнаруживает это значительно позже других, и в его работе возникают большие трудности технического порядка.

Особенно заметно такое бывает при радикальном изменении моды. Например, в конце 60-х - начале 70-х годов детали, расположенные на височнобоковых частях, создавались из прядей, имеющих направление к лицу. И у большинства парикмахеров за долгий период работы в такой манере выработался определенный навык: глаз видел в этом красоту, а рука вычесывала необходимые детали. Постепенное изменение этого положения, поиски модельерами новых вариантов решений в свете требований изменившейся моды оказались для таких парикмахеров незамеченными. И когда в новых моделях пряди височно-боковых частей потребовалось причесывать от лица, для многих парикмахеров это оказалось прямо-таки непосильной задачей. Инерция в работе, выработанная связь глаз - рука, характер движения рук (устойчивый стереотип) мешают работать по-новому. И хотя прически после сложных моделей 60-х годов выглядели очень простыми и детали были в общем-то знакомые, а красиво, чисто "вычесать" такую несложную модель для многих оказывалось делом далеко не простым (кроме того, в таких случаях наблюдается и непонимание логики развития формы прически: откуда берутся эти детали, что предопределяет их возникновение на этом направлении и т. п.).

Поэтому, просматривая фотографии в журналах, модельеру необходимо анализировать и постоянно пробовать исполнять самому новые силуэты и встречающиеся элементы причесок в своей повседневной работе. Во-первых, он таким образом набивает руку, во-вторых, в его сознании закрепляются новые идеи (и дают в свою очередь импульсы новым), в-третьих, многие женщины вообще любят, когда в работе применяются некоторые новинки, - все это позволяет ему испробовать множество вариантов одной модели, ведь в повседневной работе парикмахер в основном использует 3-4 схемы накручивания (или, как чаще говорят, накрутки). При одной и той же схеме накрутки можно делать довольно много различных причесок, добиваясь разнообразия силуэтов и нюансирования элементов, только варьируя технику расчесывания. Чтобы причесать к лицу, мы может перекладывать пряди, по-разному соединять их и т. п. Парикмахер, хорошо чувствующий модные идеи, если у него не получается задуманная прическа или он видит, что она женщине не идет, может поискать другой вариант, отвечающий требованиям моды, который будет клиентке к лицу. Поэтому в дальнейшем при работе с модными силуэтами у него практически не возникает технических трудностей.

Другое дело конкурс. Иногда во время конкурсного причесывания может вдруг мелькнуть такая красивая линия, что бывает очень трудно не поддаться искушению получше выявить ее и закрепить. Чаще всего это означает, что модель недостаточно отработана на тренировках. В процессе подготовки необходимо испробовать как можно больше вариантов и выбрать из них наилучший. Но если вдруг подобное возникнет (предположим, в последний

момент кто-то посоветовал "лучший" состав для укладки - фактура волос изменилась), и покажется, что можно сделать работу интереснее, нужно постараться удержаться от соблазна, ведь тогда придется связать эту линию с другими элементами, вписать ее в нужный силуэт, соотнести в лицом манекенщицы, т. е., по существу, сделать новую композицию, а на это может не хватить отведенного времени. Даже если мелькнувшая деталь имеет явно второстепенный характер, все равно от нее, вероятно, следут отказаться из опасения перегрузить модель. Думается, что во время конкурсной работы совершенно не должно быть места импровизации, нужно постараться с блеском выполнить ранее найденные решения, т. е. основное внимание уделить только отделке уже давно готовой, выношенной модели.

Как можно больше импровизировать надо в процессе подготовки и затем очень строго отобрать элементы, позволяющие точно и логично "собрать" силуэт, наиболее конкретно выражающий понимание мастером модных идей.

Чтобы полностью исключить возможные неожиданности на конкурсе, при разработке модели, особенно при работе над силуэтом, нужно очень внимательно учитывать форму головы манекенщицы и, найдя наилучшую с этой точки зрения накрутку, повторить работу несколько раз, располагая бигуди требуемого диаметра или клипсы каждый раз на одном и том же месте, добиваясь, чтобы нужный силуэт получался без осечки. В этом и состоит главная особенность конкурсной работы. Накрутка конкурсной модели должна быть запрограммирована довольно жестко только на один вариант, чтобы как можно меньше времени тратить на выявление силуэта, чтобы нужные элементы оказались на заранее запланированных местах и все внимание можно было бы уделить главным образом их отделке, т. е. технике.

Между моделированием прически и техникой исполнения существует непосредственная связь. При работе с конкурсными моделями эта взаимосвязь еще более обостряется. И если мастер стремится сделать свою работу как можно лучше, найти наиболее изящное решение, то он, безусловно, выработает и необходимую для решения этих задач хорошую технику. Правильное исполнение самого технического приема возможно только тогда, когда парикмахер четко видит, что ему может дать именно эта техника исполнения, т. е. он прежде всего должен видеть смысл в целесообразности применения того или иного технического приема.

Только такое отношение к работе способствует совершенствованию техники.

Взаимосвязь технических приемов и моделирования особенно заметна при работе над мужской конкурсной прической. Рассчитывать на чистоту укладки мастер может только в том случае, если он безукоризненно выполнит стрижку, а правильно и точно подстричь, т. е. обработать все зоны и формы в целом, он может только тогда, когда очень точно представляет, как он будет укладывать все волосы в форме. В работе над мужской прической, особенно конкурсной, чистота укладки процентов на 90 зависит от точности и чистоты самой стрижки.

Только модельер, обладающий техникой, постоянно работающий над ее совершенствованием в свете модных требований, способен решать задачи по моделированию все новых и новых причесок, представляемых им на конкурс. Что же касается непосредственно работы над конкурсными прическами, то она проходит практически по тем же правилам и в том же порядке, как и при индивидуальном моделировании, поскольку в условиях конкурса необходимо особенно точно привязывать свою модель к манекенщице.

Однако прежде чем приступать к работе над конкурсными прическами, необходимо самым внимательным образом ознакомиться с условиями конкурса и только после этого приступить к моделированию самих причесок и тренировкам, постоянно имея в виду главные пункты этих условий. Четкое знание регламента и требований конкурса во многом помогает успешному выступлению в соревновании.

В чем заключаются такие условия и что понимается под ними?

Условия каждого конкурса содержат, во-первых, количество видов соревнования, во-вторых, более конкретные определения ограничений или расширений требований, предъявляемых устроителями конкурса к какому-то конкретному виду соревнования, в-третьих, точные указания сроков исполнения отдельных работ.

Два первых пункта требуют дальнейших разъяснений.

Конкурсы возможны в самых разных вариантах. Организаторы соревнований вводят отдельные виды по разным причинам: это может быть связано, например, с девизом конкурса (как это было в Московском международном конкурсе на "Кубок дружбы" в 1978 г. - вид прически "олимпийская фантазия") или с появлением в текущей моде каких-то видов работ, которые раньше не представляли особого интереса.

В детальных определениях расширения или ограничения условий одного вида соревнования речь может идти о повышении требований к качеству работы, например из-за особенностей моды текущего периода, и для уравнивания возможностей всех соревнующихся может предписываться определенная длина волос, запрещаться или разрешаться использование волосяных изделий, украшений и оговариваться их величина, пользование теми или иными инструментами, принадлежностями. Кроме того, часто по условиям конкурса бывает нужно перечесать, например, повседневную прическу в вечернюю или путем добавления небольшого шиньона повседневную прическу трансформировать в прическу "для коктейля" и т. п. Эти преобразования, особенно их степень, требуют конкретного уточнения. Особого уточнения требует и работа над так называемой перспективной прической. Все эти уточнения во многом определяют характер подготовительной работы. Особенно важна степень трансформации: разрабатывая технологию одной модели, необходимо предусмотреть возможность оформления другой, которая по условиям конкурса может внешне не очень отличаться от предыдущей.

Четкое понимание условий дает возможность и рационально организовать свое рабочее место непосредственно во время конкурсного причесывания, т. е. расположить инструменты и принадлежности именно в том порядке, который требует технологическая последовательность работы (бывает очень неприятно, когда в полном разгаре состязания вдруг обнаруживается отсутствие необходимого в данный момент какого-то важного инструмента или вспомогательного материала).

Постаравшись окончить работу чуть раньше отведенного времени, нужно, отойдя от манекенщицы на два-три шага, спокойно, внимательно и критически
осмотреть свою модель. В этой проверке следует придерживаться определенной системы. Сначала следует обратить внимание на общее впечатление, создаваемое прической, т. е. особенно внимательно проверить форму в целом, силуэт, формообразующие линии, контуры композиционных узлов (если необходимо, можно чуть уточнить форму шпилькой или хвостиком, выявляя объемность, или тем же хвостиком где-то чуточку утопить форму), далее (идя от общего к частностям) проверить декор, локоны, завитки и т. п., после чего обрезать ножницами отдельно торчащие волосы. Отыскав мелкие недостатки и устранив их, надо помочь манекенщице принять наиболее эффектную позу с учетом ее отражения в зеркале.

Необходимо сказать несколько слов и о выборе манекенщицы. Для качественного исполнения выдающейся конкурсной работы и для ее успеха немалую роль играет и сама манекенщица (в мужской работе удачный выбор манекенщика - это половина успеха). Даже самая красивая модель не произведет нужного впечатления на зрителей, если манекенщица не умеет подать себя, свою прическу.

При выборе манекенщицы участник соревнования с самого начала испытывает довольно большие затруднения. Среди большого количества красивых женщин найдутся очень немногие, которые по своему профилю, форме головы, чертам лица и т. п. подойдут для создаваемой модели. Одновременно с этим очень важное значение имеет нужное качество волос, а также расположение манекенщицы к своему мастеру. Манекенщица должна вполне доверяться соревнующемуся, разделять с ним стремление к успеху. Она должна быть готова к утомительному занятию "сидеть моделью" как при длительных тренировках, так и во время самого соревнования. Ведь бывает, что во время конкурса манекенщица вынуждена сидеть неподвижно и нередко в неудобной для нее, но эффектной позе до 30 мин и более, а иногда, демонстрируя фантазийные или исторические модели, носить на голове и довольно значительные тяжести. Так что и к выбору манекенщицы, и к ней самой нужно относиться с величайшей внимательностью.

В заключение добавим, что подход к моделированию причесок типа " фантази" в чем-то напоминает поход к моделированию исторических причесок с той лишь разницей, что историческая модель производит впечатление на зрителей преимущественно образностью своей формы, тогда как конкурсная прическа в большей степени интересна зрителям выдающейся сложностью своей

формы, изощренной техникой выработки как формы, так и отдельных элементов, ювелирной чистотой вычесывания (рис. 107). Здесь, конечно, тоже важна образность формы, которая находит поддержку во взаимосвязи с одеждой, лицом, особенностями грима манекенщицы, но главным все же остается техническое воплощение новой сложной, порой неожиданной формы. Конкретных рекомендаций по этому вопросу дать невозможно, поскольку все здесь зависит от фантазии и технического мастерства самого автора композиции.

Рис. 107. Конкурсная прическа "Каменный цветок"

Введение

Парикмахерские услуги - это то, что постоянно пользуется спросом. Люди всегда будут стричься, и делать прически. Парикмахер - профессия, которая всегда востребована. Кто такой современный парикмахер? Прежде всего, профессионал высокого класса. Но, как и любая профессия, связанная с обслуживанием клиентов, профессия парикмахера требует от человека не только мастерства. Парикмахер - это и художник, и психолог, и доверенное лицо. В парикмахерскую приходят, чтобы стать привлекательнее, изменить имидж, почувствовать себя увереннее и ощутить себя персоной, о которой заботятся. Парикмахерское дело начинает свою историю в древние времена.

Прическа - это форма придаваемая волосам. Прическа может быть из естественных и искусственных волос с шиньонами и прядями разных цветов. Часто ее компонентами становятся головные уборы, ленты, бусы, украшения. Вид и форма прически зависит от субъективных и объективных причин. Прическа как костюм является произведением искусства. При смене художественных стилей, направлений в искусстве меняет вид и форму прически. В любом виде парикмахерского искусства проявляется влияние современных методов, происходит усовершенствование парикмахерского дела появление новых инструментов и приспособлений, и средств ухода за волосами. Новичков в парикмахерском деле появляется очень много: средств для укладки волос лаки, гели, пенки, муссы и крема. Крем - краски с одновременным уходом за волосами и при этом получается большой, яркий и стойкий цвет волос. Так же появляется очень много оттеночных средств, при чем нужно заметить что в их состав входят натуральные компоненты.

Можно много говорить о новинках в парикмахерском деле. Но одно можно сказать с точностью, что прическа была и будет своеобразным паспортом человека. Не смотря на то, что в нашей стране временные трудности, как и все временные неудачи приходят и уходят, а желание быть красивым будет всегда. Ибо красота вечна. Не смотря на все трудности в стране. Зверев доказал, что и в нашей стране есть специалисты по парикмахерскому искусству.

Создание конкурсной прически - на редкость сложный, кропотливый процесс, требующий максимальной сосредоточенности, немалой фантазии и отличного владения навыками работы. Однако затраченные усилия и время, как правило, всегда себя оправдывают - получается настоящий шедевр парикмахерского искусства.

В основном конкурсные прически используются в показах или на конкурсах. Мастера разного профиля показывают свое мастерство и выражают свои идеи и замыслы. Рассматривая исторические прически древних времен, а также текущего столетия, мы видим, что они отражают отдельные эпохи моды, т. е. вкус людей определенного времени. Вкус большинства людей к новому направлению моды развивается постепенно. В настоящее время более быстрой популяризации новых причесок во многом способствуют конкурсы парикмахеров. Конкурсные прически. На сегодняшний день многие соревнования парикмахеров стали традиционными и приобрели устойчивое наименование «конкурс-показ», но нужно сказать, что «показ» в условиях конкурса имеет свою специфику и принципиально отличается, предположим, от показа работ во время демонстрации коллекций причесок для населения. В чем же разница?

В общих рамках моды сосуществуют два параллельных пути ее развития. Один путь (скажем «мода № 1») - это то, о чем в основном говорится на страницах этой книги, т. е. постепенное изменение бытовых моделей, разрабатываемых для непосредственного использования их людьми. Прически, отвечающие требованиям этой моды, мы видим в обществе, на улице, их ежедневно делают в парикмахерских - это «мода большим тиражом» (на ее изменение иногда оказывает прямое воздействие «мода улицы»). Другой путь (назовем его «мода № 2») в принципе имеет экспериментальный характер. Моду № 2 создают модельеры, улавливая и творчески осмысливая ожидаемые изменения моды и предлагая свои модели, являющиеся шагом к новому. Особенность этой моды заключается в том, что поиски во многом сводятся к профессионально специфическому экспериментированию с формой. Разработка моделей новой формы часто ведется отвлеченно от таких житейских требований к прическе, как практичность, прочность, удобство, простота и т. п.

Неподготовленный зритель, увидев конкурсные модели, может не заметить их связи с модой, настолько он будет ошеломлен изощренной сложностью их форм, необычностью декоративных решений, филигранной чистотой выработки, т. е. порой абсолютной непохожестью на то, что он привык видеть в бытовых прическах. Однако связь чаще всего имеется, и профессионал чутко ее улавливает, поскольку он знает, чем руководствуется модельер, показывающий свою работу на конкурсе.

Все эти усложнения призваны заинтриговать зрителя, вызвать его интерес и внимание, т. е. модельер стремится выгодно подать новую модель, показать, как можно оригинально обыграть новый силуэт. Поскольку глаз человека - очень большой консерватор, новые формы людям поначалу кажутся странными, иногда некрасивыми, опытный модельер, работающий на конкурсе, помогая глазу зрителя освоиться с новой формой, в той или иной степени использует эффект узнавания, т. е. старые и хорошо известные, привычные глазу детали вписывает в новую форму, или по-новому сочетает их между собой, или почти старую форму создает из новых деталей и т. п.

Целью данного курсового проекта является выполнение модели прически и разработка технологических этапов.

Задачами курсового проекта является выполнение прически, описание действий, подборка красок и ухаживающих средств, соотношение прически и внешности модели, а так же проведение диагностики волос.

Выполнение курсового проекта поможет, овладеть навыками исследовательской деятельности, научиться формулировать, обобщать и систематизировать текст, развить умения анализа текста и выработать уверенность в достижении поставленных целей, обратится к пройденному материалу и глубже осознать его, привести в соответствие теоретические знания и практическую часть курса, определить область активного применения результатов проведенного исследования.

Создавая прическу нужно помнить, что на прическу влияет не только внешний вид и стиль, а так же и состояние волос. Поэтому для начала нужно провести диагностику.

1. Техническое задание

1Диагностика волос и кожи головы объекта исследования

Волос - это своего рода «минеральный паспорт» нашего организма. Он не получает питания извне, все его строительные материалы поступают с кровью через луковицу и откладываются в стержне. Поэтому в человеческом волосе в виде минеральных соединений «записывается» вся информация о наличии или недостатке минералов, о загрязнении токсичными металлами или о нарушении обмена веществ. И с помощью анализа волос можно считать эту информацию.

Главное достоинство анализа, что он позволяет продиагностировать состояние волос1 . Ц

Связь прически с типом волос проявляется главным образом в том, что при некоторых типах волос не стоит носить определенные прически. Прежде всего это касается проблемных волос, т.е. таких волос, которые имеют определенные косметические недостатки. В частности, при жирных волосах не рекомендуется носить очень длинные волосы. Если вы можете себе это позволить, стригитесь как можно короче. Во-первых, короткие волосы не приобретают быстро неухоженного вида. Во-вторых, за такими волосами легче ухаживать: их можно часто мыть, они хорошо вымываются, быстро сохнут и т.д. Желательно не носить и челки, так как обычно она первой теряет чистый вид. Кроме того, при жирных волосах достаточно практичной оказывается прическа с крупными локонами, которые не так сильно соприкасаются с головой, отчего волосы загрязняются медленнее. Если же не хочется расставаться с длинными волосами, а прически с локонами вам не идут, носите прически с эффектом «мокрых волос». Такую прическу нетрудно сделать при помощи геля. При этом наносить его можно много, так как такие гели практически не придают волосам жирный блеск. Такие прически, как правило, хорошо смотрятся при условии наличия низкого косого пробора или в том случае, когда волосы зачесаны назад. Необходимо, чтобы волосы были причесаны как можно глаже. При такой прическе неплохо смотрятся крупные волны, которые из-за большого количества геля нетрудно сформировать при помощи руки.

При сухих волосах и волосах смешанного типа, которые секутся на концах, можно носить волосы средней длины, так как в большинстве случаев кожное сало, являющееся естественной смазкой для волос, не достигает кончиков только очень длинных волос. Конечно, при условии использования укрепляющих средств этой рекомендации можно не следовать. Однако если не желаете ухаживать за своими волосами должным образом или у нет свободного времени, к данному совету следует прислушаться. Основная проблема при тонких волосах - отсутствие объема.

В этом случае также можно посоветовать обрезать слишком длинные волосы, так как под собственной тяжестью они вытягиваются, и начинает казаться, что они еще более тонкие. Кроме того, коротким волосам или волосам средней длины легче придать объем при помощи специально предназначенных для этого средств, чем длинным волосам. Кроме того, для тонких волос выигрышными являются ступенчатые стрижки, стрижки «зубчиками» и высокие прически.

Проводить диагностику следует таким образом. Для начала пригласить модель в кресло и расчесать ее волосы.

Сначала определить текстуру (толщину волоса), выделяю одну прядь и провожу по ней двумя пальцами.. У данной модели тонкие волосы.

Затем пористость волос (это способность волос поглащать жидкость). Волосы пористые так как они были многократно осветлены и очень тонкие.

Определить качество (упругость) волос (это способность волос распрямляться и сжиматься). Для этого следует потянуть волос. Проведя это действие можно сделать вывод что у волос слабая упругость, так как при слабом натяжении волос рвется.

Определить густоту волос (это количество волос на единицу площади поверхности головы) . У данной модели средняя густота волос.

Определить форму волос (это зависит от формы корня),у данной модели волнистые волосы.

Определить длину волос. У данной модели средняя длина волос.

Волосы были предварительно осветлены маркой ESTEL серией S-OS (цвет S-OS- 101, S-OS-116) , натуральная база волос 8/0.

Заболеваний волос и кожи головы не обнаружено. Волосы смешанного типа.

Все эти действия помогут подобрать нужную линию средств по уходу, косметику. Но это еще не все. Так как парикмахеру необходимо разбираться не только в состоянии волос, а так же и во внешности. Поэтому автору необходимо охарактеризовать объект исследования.

1.2Характеристика объекта исследования

Волосы - это неотъемлемая принадлежность любой женщины. Они могут превратить ее в красавицу или сделать уродиной. Они расположены на самой заметной части вашего тела и выставлены на обозрение весь день. Вам никогда не удастся замаскировать их элегантным пиджаком. Вот почему люди постоянно из-за них сходят с ума. Естественно, что, когда у вас хорошая прическа, вы чувствуете себя лучше и увереннее. Прическа и длина волос должны гармонировать с фигурой и костюмом. Хотя волосы не могут сделать вас тяжеловеснее, но они могут повлиять на ваш рост и определить пропорциональность вашего облика в целом. Если прическа не правильно подобранна, то вас ждет испорченное настроение.

Но и это еще не все. Выполняя прическу с окрашиванием автор должен ориентироваться и на цветотип 2 модели. Цветотип бывает 4 фидов: зима, лето, весна и осень.

У данной модели лицо овальной формы, профиль прямой что является идеальным и в следствии с этим выбор прически очень разнообразен. Следует сосредоточить внимание на определении цвета кожи, глаз и волос модели, что поможет определить цветотип девушки, с помощью которого будет легче подобрать макияж и гамму одежды. Проанализировав, автор отметил, что кожа модели нормальная, не имеет жирного блеска.

Анализируя цвет кожи автор пришел к выводу что цвет кожи светло-бежевый и имеет холодный оттенок. Рассматривая черты лица, автор отметил, что лоб прямой, брови правильной формы, чуть приподняты. Глаза миндалевидные, карие, губы правильной формы, пухлые. Недостатков нет.

Определив цвет глаз и цвет волос, можно предположить, что у модели летний тип внешности.

Поскольку на облик влияет множество факторов - черты лица, личный стиль, образ жизни, осанка и так далее - невозможно определить идеальную прическу исходя только из формы лица. Но все же можно скрыть недостатки.

Для тех, у кого круглое лицо нужно зрительно удлинить его, то есть больше объема на макушке, меньше на висках. Можно ассиметричные стрижки и косые проборы. Для тех, у кого квадратное лицо нужно сгладить угловатость лица и создать дополнительный объем. Объем лучше всего сконцентрировать на макушке. Лучше всего стрижки до подбородка, ассиметричные и челки набок. Для тех, у кого прямоугольное лицо подойдут прически, которые придают объем вискам. Не следует делать прически из длинных прямых волос и добавлять объема на макушке. Для тех, у кого ромбовидное лицо необходимо создать дополнительный объем на уровне нижней челюсти. Подойдут мягкие челки, прически прикрывающие уши, объемные снизу. Для тех, у кого треугольное лицо необходимо создать объем в области нижней челюсти. Лучше ассиметричные прически с мягкими, легкими челками, волнами и локонами. Тем, у кого овальное лицо подходят все прически, так как это лицо прекрасно сбалансировано само по себе.

В данном случае модель автора имеет идеальное лицо и выбор в прическах разнообразен. Но для того чтобы создать прическу, необходимы некоторые средства как для ухода, так как на волосы постоянно идет агрессивное воздействие, так и для непосредственного создания прически. Поэтому автору нужно подобрать средства для создания прически.

1.3Обоснование выбора профессиональных средств

После проведения диагностики волос и изучения характеристических особенностей внешности объекта исследования, автор подбирает профессиональную линию средств по уходу и работе с волосами .

3. ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ

3.1 Косметические средства, материалы, инструменты и приспособления

Для того чтобы создать прическу понадобятся некоторые средства, материалы и инструменты. Без них будет трудно создать прическу. Итак, необходимы:

Инструменты и приспособления :

расческа комбинированная для женской стрижки;

расческа «хвостик»;

невидимки;

зажимы большие и маленькие;

расческа для начеса.

Косметические средства: (серии ESTEL Professional)

спрей - уход для облегчения расчесывания волос;

двухфазный кондиционер - спрей для волос «Увлажнение»;

флюид - блеск с термозащитой;

Все это необходимо для создания прически. Но не нужно забывать, что при моделировании прически прежде всего выясняют ее функциональность и эстетическое назначение. Выражая художественный образ, прическа может иметь либо главенствующее значение, когда человек должен перевоплотиться (например, театральная или конкурсная прическа), либо подчеркивать индивидуальность конкретного человека. Приступая к работе над любой прической (бытовой, зрелищной и т.д.), прежде всего нужно выявить художественный образ конкретного человека. Образное представление о человеке складывается из его внешних данных (антропометрических и одежды) и оценки его личности с точки зрения темперамента и характера (определение типажа). При выполнении всех этих условий прическа будет выражать задуманный образ.

3.2 Технологические этапы выполнения модели прически предложения

Так как темой курсового проекта является конкурсная прическа, то она подразумевает под собой интересное окрашивание. Без окрашивания прическа выглядит не доработанной, поэтому сначала волосы были окрашены. Ниже представлены действия автора курсового проекта.

Волосы перед окрашиванием, были предварительно осветлены, краской S/OS серии ESTEL.Для этого автор выбрал 2 цвета: S-OS/101 - пепельный; S-OS/161- полярный. Конечно, можно было взять и просто пепельный цвет, но у модели очень выражен желтый пигмент, поэтому в краску необходимо добавить немного фиолетового, так как фиолетовый цвет блокирует желтый.

Смешиваем краску. Нам понадобиться 2 мисочки. Выдавливаем в первую мисочку 60 грамм пепельного (101) цвета и 30 грамм полярного (161),добавляем 180 грамм 3% оксигента. Краска разводится 1:2. Затем во вторую мисочку выдавливаем 60 грамм пепельного цвета и 30 грамм полярного, добавляем 180 грамм 6% оксигента. Размешав краску, наносим сначала по всей длине волос краску размешанную с 6% оксигентом, потом на корни (2-3 сантиметра). Процент оксигента на корнях и длине волос разный, потому что у корней волос тепла выделяется больше и реакция идет быстрее.

После того как нанесли краску и выдержали 45 минут, смываем краску и моем голову шампунем и бальзамом для окрашенных волос.

Окраска под прическу.

Затем разводим Igora Action Paint. Понадобиться два тюбика пастель микстон и два тюбика розовое и лиловое пламя. Необходимо получить нежно розовый и не сильно выраженный фиолетовый цвет. Для этого нужно на один тюбик пастель микстона, это 150 мл, добавить 60 мл лилового пламя и 50 мл розового пламя. Получились нужные цвета. Затем выделяем прядь, подкладываем фольгу и от ранее покрашенных корней наносим сначала лиловый цвет, почти до середины пряди, затем розовое пламя на ½ от не окрашенной части. Концы остаются светлыми. А стыки красок прорабатываем загзагом, расческой «хвостик» Таким образом окрашивается вся голова. Но нужно помнить, что Igora Action Paint смывается через 5-10 раз и смывать его нужно теплой водой, а не горячей. Смыв краску и высушив волосы видно, что получилась растяжка3 по всей длине волос.

После того как покрасили голову можно приступать к выполнению прически.

Перед тем как выполнять прическу нужно сначала пригласить клиента в кресло, провести диагностику волос и кожи головы, определить тип колорита и совместимость предложенных оттенков, изучить антропологические характеристики головы и фигуры. Исследуются способы коррекции и прической, и вариантами окрашивания. Подбираются косметические средства.

После этого можно спокойно приступать к выполнению прически.

Растяжка используется в конкурсах и различных показах. Она должна полностью сочетаться с прической.

Технологическая последовательность выполнения прически.

1)Тщательно прочесываем волосы чтобы в процессе работы было удобно работать.

2. Выделяем пробор. От линии роста волос на лбу (примерно от хвостика брови), до наивысшей точки головы, выделяем диагональный пробор. От наивысшей точки головы до линии роста волос на затылке выделяем дугообразный пробор, для того чтобы проборов в прическе не было видно. Волосы закалываем зажимами.

От наивысшей точки головы до кончика уха выделяем пробор. Этот пробор должен совпадать с ранее выделенным пробором.

От ранее выделенного пробора параллельно выделяем прядь шириной 2-1,5 см. И таким же образом выделяем еще 3 пряди. Они нужны для плетения.

Берем выделенную прядь на височно-теменной зоне. Нагибаем голову в бок, для того чтобы было удобнее плести. Выделяем небольшой прямоугольник около уха из выделенной пряди и делим его на 3 равные части. Получились три пряди. Пронумеруем их как это показано на рисунке, для удобства плетения. Берем прядь под №3 правой рукой и кладем ее её на прядь №2, в этот момент прядь №1 держим в левой руке, а 2 и 3 в правой. Они между собой как бы поменялись местами. Затем берем прядь №1 и кладем ее в середину на прядь №3. Потом прядь №2 так же кладем в середину на прядь №1. После того как проплели, нужно подобрать дополнительную прядь она присоединяется к пряди с одной стороны и вплетается таким же образом в косичку. Сделав так 2 раза необходимо вытянуть косичку с одной стороны. Это делается большим и указательным пальцем, при этом нужно держать косичку, но немного расслабить ее для того, чтобы было удобнее вытягивать. Таким образом, плетем до конца. И получившуюся косичку закалываем зажимом.

Берем следующую прядь и плетем ее таким же образом. Так проплетаем все выделенные пряди. Фиксируем косички лаком.

Можем пока заколоть получившиеся косички, чтобы они не мешали. Затем переходим на правую выделенную затылочную зону. Необходимо сделать высокий хвост. Поэтому нужно подготовить резинку с двумя шпильками, для того чтобы зафиксировать прядь.

Прочесываем волосы и делаем хвост. Хвост располагается в наивысшей точке головы, но не в центре, а немного правее, как показано на фотографии ниже. Фиксируем прядь с помощью резинки и двух шпилек. Вставляем шпильку в хвост, делаем три, четыре оборота вокруг хвоста и вставляем шпильку в хвост. Фиксируем хвост гелем, а волосы зачесываем с помощью воска.

Из хвоста выделяем прядь, она будет нужна позже, закалываем ее.

Выделяем следующую прядь и тупируем4 ее. Таким образом тупируем весь хвост. Фиксируем каждую прядь лаком.

Теперь нужно сделать ленту. Соединяем все пряди, направляем хвост от себя и тщательно вычесываем. Сбрызгиваем лаком.

Затем делаем валик. Нужно полученную ленту свернуть. Заворачиваем на лицо. И фиксируем его шпилькой в нутрии валика. Сбрызгиваем лаком.

Теперь нужно сделать хвост на затылке с левой стороны у краевой линии роста волос на затылке. Волосы прочесываем с воском, делаем хвост фиксируя его резинкой с двумя шпильками, таким же образом что и в первом случае.

Теперь нужно выложить косички на валик. Располагать их нужно с расстоянием в 2-2,5 см и перпендикулярны валику. Фиксируем их маленькими зажимами. Оставшиеся хвостики спрятать в валик и сбрызнуть все лаком.

Берем ранее оставленную прядь. Нужно её завить с помощью гофре. Так как прядь довольно толстая ее можно разделить на несколько прядей.

Завитые волосы делим на две равные части. Нижнюю прядь пока закалываем. Верхнюю прядь нужно поставить, в форме дуги. Сначала нужно начесать у основания хвоста так, чтобы волосы не падали. Сбрызнуть лаком. Нижнюю прядь нужно начесать. Начесываем руками. Берется небольшая прядь и, взяв за кончик левой рукой, правой нужно продвинуть волосы к основанию. Таким образом нужно начесать все волосы.

Затем приступаем к оставшимся волосам в хвосте, на краевой линии роста волос на затылке, нужно завить с помощью гофре и разделить на две пряди. Прядь которая ближе к наивысшей точке головы начесать таким же образом, как и в первом случае. Но сначала нужно волосы у основания хорошо сбрызнуть лаком для того, чтобы они лучше держались. Начесывая волосы их нужно фиксировать лаком и зажимать зажимами. Оставшиеся волосы выкладываютя на плечо в хаотичном порядке. Сбрызнуть все лаком.

Вынимаем все не нужные зажимы и всю прическу фиксируем лаком.

ВЫВОД

Творческий процесс создания причесок находится в близком родстве с творчеством в любом другом виде человеческой деятельности. Труд по созданию новых моделей причесок по сути своей ближе всего, вероятно, к искусству скульптора. Прическа - та же скульптура, ибо, участвуя в оформлении человека, она способствует созданию художественного образа.

В ходе выполнения курсового проекта автор выполнил поставленные перед собой цели и задачи. Научился анализировать, проводить диагностику, сопоставлять информацию, выполнять модель прически и разрабатывать технологические этапы выполнения. Так же научился подбирать краски и ухаживающие средства, соотносить прическу с внешностью модели.

Выполнение курсового проекта помогло, овладеть навыками исследовательской деятельности, научиться формулировать, обобщать и систематизировать текст, развить умения анализа текста и выработать уверенность в достижении поставленных целей, обратится к пройденному материалу и глубже осознать его, привести в соответствие теоретические знания и практическую часть курса, определить область активного применения результатов проведенного исследования. Выполнение данной прически - это полная фантазия автора. С помощью фантазии была выявлена новая форма прически. Такую прическу можно с легкостью использовать в конкурсах и показах, но не стоит забывать, что нужно учитывать состояние и длину волос, внешние данные и художественный образ.

Список литературы

1. ГОСТ р 50646 - 92 Услуги населению, термины и определения качества

ГОСТ р 51142 - 98 Услуги бытовые, услуги парикмахерских, общие технологические услуги

Алексеева Э. Школа красоты: учебное пособие для будущих парикмахеров, стилистов, косметологов и визажистов. - М.: Крон - Пресс,2000

Ветрова А.В. Парикмахер-стилист /серия «Учебное пособие». - Ростов н/Д.: Феникс, 2003

Корнеев В.Д. Моделирование и художественное оформление причёски. - М.: Легпромбытиздат,1989

Кулешкова О.Н Технология и оборудование парикмахерских работ /Серия «Учебники, учебные пособия». - М.:ПрофОбрИздат / 2006

Одинокова И.Ю, Черниченко Т.А Технология парикмахерских работ: учеб. пособие для нач. проф образования / Одинокова И.Ю, Т.А Черниченко.-2-е изд., стер.-М.: Издательский центр «Академия», 2006

Черниченко Т.А. Моделирование причёсок и декоративная косметика. - М.: Издательский центр «Академия», 2004

Сестры Сорины Истоки имиджа или одежда женщины в азбуке общения.- М.: Гном - Пресс,1999.

Фелдон Ли «Основы стиля.Имидж, настроение, фигура».- М: Изд-во Эксмо,2003

ДОЛОРЕС (зима 2007\2008,весна 2008,осень 2008,весна 2009)

О.А. Панченко «Стрижка, прическа, моделирование» 2000 г.

О.А. Панченко «Элегантные прически» 2000 г.

Е.Карпова «Парикмахерская дома. Прически и макияж» 1999 г.

О. Сорокина «Энциклопедия домашнего парикмахера и визажиста» 2000

А.С. Васильев «Парикмахерское искусство» 2000 г.

Д.Г. Григорьев «Уход за волосами» 1998 г.

А.В. Кондратьев « Учебник по трихологии» 2000 г.

Приложение

Маски представляют собой прекрасное косметическое средство по уходу за волосами и кожей головы. Они обладают прекрасным лечебным эффектом и изготавливаются из натуральных компонентов. Приготовленную маску необходимо втирать в корни волос, затем голову повязать полиэтиленовой косынкой и сверху укутать махровым полотенцем.

Столовую ложку меда смешайте со столовой ложкой сока алоэ, чайной ложкой чесночного сока и желтком. Через 20 минут хорошо промойте волосы. Возьмите еще 1 желток, нанесите на волосы и ополосните водой.

Чайную ложку меда смешайте с 3 чайными ложками касторового масла. Смесь чуть подогрейте и нанесите на волосы. Через час смойте.

Чайную ложку меда хорошо размешайте со столовой ложкой майонеза, 2 измельченными зубчиками чеснока и желтком. Такую маску можно оставить на ночь. Утром голову вымойте и ополосните настоем трав.

Перемешайте 2 чайные ложки меда, 2 желтка, 2. чайные ложки репейного масла. Смесь вотрите в кожу головы, через 40 минут смойте. Такая маска эффективна при выпадении волос и образовании перхоти. Делайте ее раз в неделю в течение 2-3 месяцев.

Взбейте 1 яйцо и смешайте с 1 чайной ложкой меда и 2 чайными ложками подсолнечного или оливкового масла. Полученную смесь тщательно вотрите в кожу головы, затем волосы прогрейте и промойте шампунем.

Разотрите 2 яичных желтка с 2 столовыми ложками меда. Вотрите смесь в корни волос, массируя кожу. Эту маску лучше делать вечером, перед сном, а утром вымыть голову. Эта медовая маска подходит для жирных волос.

Маски для поврежденных волос

Маска для волос из авокадо. Состав: растертый миндаль в порошок 2 ст.л., мякоть авокадо 2 ст.л., 2 ст.л. горячей сыворотки, 4 капли эфирного масла бэй. Горячей сывороткой залейте миндаль, через 10 минут добавьте все остальные компоненты. Эту маску нанести на волосы и оставить на 1 час, смыть.

Маска для волос из конопляного масла. Состав: 2 ст.л. конопляного масла, 1 ст.л. сока моркови, 1 ст.л. меда, 3 капли эфирного масла лаванды. Смешать все компоненты и нанести маску на волосы на 1-1,5 часа. Смыть.

Витаминная маска для волос. Смешать 2 ст.л. льняного масла с 0,5 ч.л. витамина А, Е и РР (никотиновая кислота), 1 желтком и 1 ч.л. настойки элеутерококка. Нанести маску на волосы и оставить на 1 час, смыть.

Мятная маска для волос. Состав: 1 ст.л. масла ши (карите), 1 ст.л. масла кукурузного масла, 1 ст.л. оливкового масла, 1 ст. ложки сухого мятно-имбирного чая (травяного), 3 капли эфирного масла мяты перечной. Масло ши надо поставить плавится на водяную баню, точно также на водяную баню надо поставить оливковое масло с мятным чаем, оливковое масло с мятным чаем надо держать на водяной бане в течении 10 минут, потом все через марлю процедить. Смешать масло ши, оливково-мятный настой, кукурузное масло и эфирное масло мяты. Маску наносить на волосы на 1,5 часа, потом тщательно смыть.

Маска для волос с барсучьим жиром. Рекомендуется для сухих, ломких и поврежденных волос. Состав: 1 ст.л. барсучьего жира, 1 ст.л. сока алоэ, 1 ст.л. бесцветной хны, 2 ст.л. теплой сыворотки, 3 капли эфирного масла герани. Смешать все компоненты и нанести на волосы на 1-1,5 часа, потом тщательно смыть.

Маска для волос с кокосовым маслом. Смешать 1 ст.л. слегка подогретого кокосового масло с 1 ч.л. лимонного сока, 1 ч.л. лукового сока, 3 капли эфирного масла лимона, 1 ч.л. меда и 1 ст.л. кефира. Нанести маску на волосы и оставить минимум на 1 час, потом тщательно смыть, сполоснуть настоем ромашки.

Маска для волос из майонеза. Смешать 1 ст.л. домашнего майонеза, 1 ч.л. сливочного масла, 1 желток, 1 ч.л. подогретой сыворотки, 1 ч.л. дрожжей, 3 капли эфирного масла иланг-иланг. Эту маску нанести на волосы и оставить на 1 час, смыть.

Клюквенная маска для волос. Смешать 1 ст.л. сока клюквы с 1 ст.л. масла зародышей пшеницы, 1 ст.л. оливкового масла, 1 желтком, 5 капель эфирного мала ладана. Нанести маску на волосы, оставить на 1,5 часа, тщательно смыть.