Семидесятые годы прошлого века запомнились человечеству «холодной войной», гонкой вооружения, битломанией, расцветом субкультуры хиппи, зарождением панк - рока, движения скинхедов. Все эти события не могли не повлиять на модные тенденции семидесятых годов. Это время порой называют десятилетием безвкусицы. Но тогда непонятно, почему все модельеры девяностых годов постоянно выпускали коллекции в стиле семидесятых. И эти коллекции пользовались успехом. В семидесятых годах были популярны очень многие стили и направления в одежде. Таким разнообразием не может похвастаться ни одно десятилетие двадцатого века.
В начале семидесятых сохранились модные тенденции прошлого десятилетия. Классический строгий силуэт не теряет своей популярности среди деловых людей. В то же время романтический стиль набирает обороты. Натуральные ткани, мелкий цветочек, воланы и оборки – настоящая «барышня-крестьянка». А вот американские хиппи смогли оказать влияние на модные тенденции семидесятых годов во всем мире. Молодежь повсеместно отдавала предпочтение простым просторным нарядам. В моде показная небрежность. Этнический стиль набирает обороты, но он не однороден. Мирно сосуществуют цыганские и японские мотивы. Крупные цветы на юбках до пола и многослойные кимоно с японскими мотивами не мешают друг другу. В это же время зарождаются унисекс и милитари. А кожаная одежда популярна как никогда. Вместе с популяризацией здорового образа жизни, увеличивается число занимающихся фитнесом и аэробикой. Это не могло отразиться на модных тенденциях семидесятых годов. Спортивный силуэт теперь имеют не только брюки, но и пиджаки, и даже юбки. Настоящий шок у обывателей Европы вызвал стиль диско. Узкие сексуальные брюки с лайкрой и люрексом, полупрозрачные блузки, крупная бижутерия и бесчисленные блестки покинули дискотеки и ночные клубы, и вышли на улицы дневного города.
Тогда же зародился диффузный стиль. Сочетание несочитаемого оказалось очень даже перспективным направлением в дизайне одежды. Доказательство – современные модные тенденции.
Моду называют зеркалом общественного настроения. Яркие краски символизировали вкус к жизни поколения семидесятых годов. Эклектика указывает на непрерывный поиск. А легкие силуэты отражают готовность к новым свершениям. Таково это десятилетие. Таковы модные тенденции семидесятых годов. И к ним постоянно возвращаются современные модельеры.
Скачать:
Предварительный просмотр:
Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное агентство по образованию
Федеральное государственное образовательное учреждение
Высшего профессионального образования
«АМУРСКИЙ ГУМАНИТАРНО-ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
(ФГОУ ВПО «Ам ГПГУ»)
Факультет технологии и дизайна
Кафедра теории и методики технологического образования
Разработка модельной конструкции
современного женского костюма в диффузном стиле
Специальность 050502 «Технология и предпринимательство»
Специализация «Дизайн бытовых и промышленных изделий»
Творческое задание
По дисциплине «Конструирование изделий"
Комсомольск-на- Амуре, 2010
История создания диффузного стиля ……………………………………….3-4
- Характерные черты диффузного стиля……………………………4-5
- Тенденции современной моды……………………………………..5-6
- Выбор модели…………………………………...…………………6-10
- Определение типа конкретной фигуры ………...………………11-19
- Размерная характеристика конкретной фигуры….…………….20-23
- Выбор прибавок на свободное облегание….…………………..23-24
- Посторенние модельной конструкции изделия ………………..24-29
Библиографический список ……………………………………………….30-31
Приложение
История создания диффузного стиля
Семидесятые годы прошлого века запомнились человечеству «холодной войной», гонкой вооружения, битломанией, расцветом субкультуры хиппи, зарождением панк - рока, движения скинхедов. Все эти события не могли не повлиять на модные тенденции семидесятых годов. Это время порой называют десятилетием безвкусицы. Но тогда непонятно, почему все модельеры девяностых годов постоянно выпускали коллекции в стиле семидесятых. И эти коллекции пользовались успехом. В семидесятых годах были популярны очень многие стили и направления в одежде. Таким разнообразием не может похвастаться ни одно десятилетие двадцатого века.
В начале семидесятых сохранились модные тенденции прошлого десятилетия. Классический строгий силуэт не теряет своей популярности среди деловых людей. В то же время романтический стиль набирает обороты. Натуральные ткани, мелкий цветочек, воланы и оборки – настоящая «барышня-крестьянка». А вот американские хиппи смогли оказать влияние на модные тенденции семидесятых годов во всем мире. Молодежь повсеместно отдавала предпочтение простым просторным нарядам. В моде показная небрежность. Этнический стиль набирает обороты, но он не однороден. Мирно сосуществуют цыганские и японские мотивы. Крупные цветы на юбках до пола и многослойные кимоно с японскими мотивами не мешают друг другу. В это же время зарождаются унисекс и милитари. А кожаная одежда популярна как никогда. Вместе с популяризацией здорового образа жизни, увеличивается число занимающихся фитнесом и аэробикой. Это не могло отразиться на модных тенденциях семидесятых годов. Спортивный силуэт теперь имеют не только брюки, но и пиджаки, и даже юбки. Настоящий шок у обывателей Европы вызвал стиль диско. Узкие сексуальные брюки с лайкрой и люрексом, полупрозрачные блузки, крупная бижутерия и бесчисленные блестки покинули дискотеки и ночные клубы, и вышли на улицы дневного города.
Тогда же зародился диффузный стиль. Сочетание несочитаемого оказалось очень даже перспективным направлением в дизайне одежды. Доказательство – современные модные тенденции.
Моду называют зеркалом общественного настроения. Яркие краски символизировали вкус к жизни поколения семидесятых годов. Эклектика указывает на непрерывный поиск. А легкие силуэты отражают готовность к новым свершениям. Таково это десятилетие. Таковы модные тенденции семидесятых годов. И к ним постоянно возвращаются современные модельеры.
1. Характерные черты диффузного стиля
Диффузный стиль позволяет сознательную, преднамеренную эклектику в решении костюма. В ансамбль объединяются вещи разного стиля: деловой пиджак поверх романтического платья, спортивного характера брюки с блузкой в фольклорном стиле и т. д. Но при кажущейся вседозволенности дозволено далеко не все - разностильные вещи объединяет в ансамбль точно рассчитанный адрес, назначение костюма.
Абсурд останется абсурдом и в диффузном стиле: например, сапожки-апрески нельзя носить с летним сарафаном. В связи с тем, что диффузный стиль начал свое существование не так давно, только во второй половине прошлого века, он не обладает богатой историей.
Родоначальником диффузного стиля принято считать японский модельер Кензо в 1990-е гг., превратившийся в тенденцию сочетания несочетаемого - смешении разных стилей в одной модели. На смену ансамблю приходит идея комплекта, рационального или базового гардероба, состоящего из небольшого числа сочетающихся друг с другом единичных вещей.
Кензо тщательно продумал стиль своих коллекций, смешав кимоно с западной одеждой: просторные свитера, широкие накладные плечи, прямые линии, широкие рукава. Но не случайно Кензо называли «самым французским из японских дизайнеров», новые объемы он придал уже привычным вещам: блузам, туникам, штанам, жакетам, пальто и беретам. Он отказался от вытачек и застежек, предложив простые конструкции на основе кимоно. Японский подход к формообразованию проявился в объемности, «безразмерноcти» и многослойности одежды - Кензо предвосхитил стиль Oversize look конца семидесятых. Он придал новые объемы и пропорции трикотажным вещам, придумав платье-свитер с рукавами «кимоно» или «летучая мышь».
В 1972 г. Кензо представил коллекцию, в которой соединялись разнообразные рисунки, до этого считавшиеся несочетаемыми: мелкий цветочный рисунок с полоской, клетка с полоской. «Диффузный стиль» соединял в одной модели фольклорный и классический, спортивный и этнический стили: широкую «крестьянскую» юбку носили со свитером, а классический пиджак - с романтической блузой с кружевами.
В его коллекциях можно было увидеть испанские болеро, индийские «пайджама», бедуинские аба, индейскую бахрому, русские косоворотки и меховые шапки. В 1976 г. представил коллекцию многослойных моделей прямого силуэта, в которых свободно соединялись различные рисунки и цвета, что стало «визитной карточкой» его стиля.
2. Тенденции современной моды (силуэт, цвет, форма)
Мода всегда отражает эпоху. Мода последнего десятилетия XX века формировалась в эпоху спада, и в ней нашли свое отражение политические и социальные события 90-х годов. Но на смену спаду идет подъем, и тенденции моды уже отражают идеалы шикарной жизни. Еще год назад надо было выглядеть скорее «незнакомкой в сером», чем «фифой с бриллиантами». Теперь быть богатой и элегантной престижно.(
Главное, что определяет сегодняшнюю моду - комфорт и удобство. Это благодатный момент для людей, придерживающихся в одежде классического направления, и для дам бальзаковского возраста. На арене молодая и в то же время зрелая женщина со сложившимися пристрастиями в выборе одежды. Если же это молодежная одежда, то многие художники-модельеры не предлагают подчеркнутой экстравагантности. Для молодежного направления подойдет и гардероб в спортивном стиле деловой женщины. По многим моделям, создаваемым стилистами для молодежи, видно, что они адресованы именно этой возрастной группе, но нет прежнего «перехлеста», наблюдавшегося в некоторых авангардистских коллекциях прежних лет.
Многие художники-модельеры, желая дополнить простоту и даже некоторую аскетичность моделей одежды прежних лег, вводят в них колористическую насыщенность, декоративные детали и, конечно, новые ткани. Ткани - вот что будет определять моду XXI века (приложение 1). ()
Начиная с 2001 года в моде произошел взрыв цвета, поэтому сегодня «отшлифовываются» модные цвета. Актуально возвращение черного цвета через сочетание с белым. В моде винно-красные оттенки, а также цвета макияжа. Синий цвет, который был очень популярен после выхода на экраны фильма «Титаник» и забыт в 2000-м и 2001-м годах, снова входит в моду. В моде мелованные - очень легкие цвета и темные - очень глубокие.
Поскольку диффузный стиль одежды можно назвать самим олицетворением эклектики, никаких четких тенденций в развитии этого стиля невозможно. Диффузный стиль – есть самосмешение стилей. Новые высокотехнологичные материалы с использованием нанотехнологий, причудливо переплетаются в диффузном стиле с традиционными тканями из натуральных материалов (приложение 2).
Диффузный стиль является одним из перспективных в направлении современной моды, однако, не стоит забывать, что в данном стиле очень легко перейти от интересных дизайнерских решений к откровенной безвкусице.
3. Выбор модели
Модели №1. (приложение 3)
Жакет выполнен из денима темно-синего цвета. Жакет полуприлегающего силуэта укороченный, умеренного объема. Силуэтная форма полочки решена за счет рельефных швов, идущих из проймы. Полочка оформлена накладными карманами. Спинка с центральным швом, с рельефами, идущие из проймы. Рукав реглан, умеренного объема, с отложными манжетами. Воротник втачной, отложной.Застежка центральная на пять пуговиц и петель. Линии швов отделаны двойной строчкой нитками контрастного цвета.
Юбка из шелка. Юбка А- образного силуэта, длинной до середины бедра. Верхний срез оформлен притачным поясом со шлевками с застежкой на молнии в боковом шве. Передняя часть целая, без вытачек. Задняя часть целая, с двумя вытачками по линии талии.
Достоинства модели: короткий жакет делает существенный акцент на стройной талии, рельефы вытягивают фигуру вверх и одновременно придают фигуре стройность.
Недостатки модели: данная модель подойдет в основном худеньким плечистым женщинам. Модель подчеркивает дефекты осанки. Узкая прямая юбка не скроет дефекты в строении ног.
Модели №2. (приложение 4)
Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки.
Жакет прямого силуэта. Полочка конструктивно решена за счет нагрудной вытачки переходящей в боковой шов. На полочке расположены накладные карманы. Спинка цельная. Рукав рубашечного покроя расширенный к низу. Воротник английский с широкими лацканами, с закругленными концами. Застежка двубортная на шесть пуговиц.
Юбка из трикотажной ткани с геометрическим орнаментом. Юбка прямого силуэта, с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя части целые с вытачками по линии талии. В нижней части юбки, в боковых швах располагаются разрезы. Длина юбки до щиколотки.
Достоинства модели: объемный жакет позволяет скрыть жироотложения на животе, бедрах и груди. Воротник с широкими лацканами привлекает внимание к шеи и груди. Длинная юбка зрительно придает фигуре стройность.
Недостатки модели : данная модель жакета не будет смотреться на фигуре с покатыми плечами. Изделие сложно в изготовлении.
Модель №3. (приложение 5)
Женский повседневный костюм, состоящий из жилета и юбки.
Жилет женский прямого силуэта, умеренного объема комбинированный из костюмной ткани двух цветов и меха. Полочки с вертикальными рельефами из плечевых швов и отрезной баской. Спинка с центральным швом, с вертикальными рельефами из плечевых швов и с отрезной баской. Центральная часть полочек и спинки выполнена из ткани, боковая - из меха. Край борта обработан бейкой шириной 3 см. Плечевой пояс, расширенный со спущенной линии плеча на 5 см. Длина изделия выше линии бедер на 5 см.. Воротник – широкая отложная стойка с запахом, отделанный мехом. Край воротника обработан бейкой шириной 3 см. Застежка ассиметричная, супатная. Линия талии подчеркнута широким ремнем.
Юбка прямая, с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с вытачками по линии талии. Низ юбки оформлен мехом на ширину 20 см. Длина юбки до щиколотки.
Достоинства модели : комбинирование тканей в жилете позволяет скрыть недостатки фигуры в области живота и груди. Широкая юбка, выполненная из ткани с геометрическим рисунком позволяет удлинить ноги и скрыть дефекты.
Недостатки модели : модель не подойдет женщинам с короткой шеей и значительными отложениями в области живота. Юбка, отделанная по низу мехом подчеркнет, коротки ноги.
Модель №4. (приложение 6)
Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки-баллон, выполнен из ткани с крупным геометрическим рисунком.
Жакет полуприлегающего силуэта, большого объема, двубортный. Линия талии подчеркнута широким ремнем. Полочка конструктивно решена за счет нагрудной вытачки, идущей из проймы. Края борта от линии талии закруглены. На полочке ниже линии талии на 7 см расположены два накладных объемных кармана со встречными складками отделанные клапанами. Спинка с центральным швом и плечевыми вытачками. Рукава втачные одношовные 3/4, с меховыми манжетами до локтя. Воротник английского типа. Застежка двубортная до линии талии на 4 петли и пуговицы.
Юбка-баллон , с притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с защипами по линии талии. Низ юбки оформлен горизонтальными складками на ширину 30 см от низа. Длина юбки до середины икры.
Достоинства модели : крупный геометрический рисунок на ткани зрительно сгладит дефекты фигуры. Длинная юбка - баллон позволит скрыть небольшие отклонения в области бедер.
Недостатки модели: высокое расположение пуговиц зрительно уменьшает грудь, а большие карманы на жакете делают область бедер грамоской.
Модель №5. (приложение 7)
Женский повседневный костюм, состоящий из жакета и юбки.
Жакет выполнен из трикотажа с рельефной поверхностью, с меховой отделкой. Жакет прямого силуэта, большого объема, без застежки. Линия талии подчеркнута широким атласным поясом контрастного цвета. Полочка оформлена прорезными карманами. Линия плеча спущена на 10 см. Край борта и горловина отделан мехом.
Спинка цельнокроеная. Рукава рубашечного типа, одношовные, прямые, широкие, большого объема. Застежка встык.
Юбка из атласа с набивным рисунком. Прямая, короткая. С притачным поясом по линии талии, застежкой на молнию в боковом шве. Передняя и задняя часть целая с вытачками по линии талии. Низ юбки отделан мехом. Длина юбки до середины бедра.
Достоинства модели: объемный жакет позволяет скрыть жироотложения на животе, бедрах и груди. Край борта отделанный мехом и немеющий застежки делает шею изящней, визуально удлиняя ее. Низ юбки, отделанный мехом акцентирует внимание на отделке и отвлекает взгляд от недостатков в области бедер.
Недостатки модели : контрастный пояс на талии зрительно укорачивает верхнюю часть туловища. Использование трикотажа при пошиве жакета делает его мешковатым и тяжелым на взгляд.
Из пяти предложенных моделей для изготовления женского костюма в диффузном стиле выбор остановлен на модели № 2, так как она наиболее удобна для повседневной носки, имеет хорошее цветовое сочетание, соответствует тенденциям современной моды (приложение 4).
4. Определение типа конкретной фигуры
Характеристика внешней формы тела человека.
Основные морфологические признаки внешней формы человека.
Основными морфологическими признаками, определяющими внешнюю форму тела человека, являются тотальные (общие) размеры, пропорции тела, его телосложение и осанка. Эти морфологические признаки характеризуются различной степенью изменчивости, связанной с влиянием таких факторов, как пол, возраст человека, особенности биохимической жизнедеятельности организма, социальная среда. ()
К тотальным морфологическим признакам относятся длина тела (рост), периметр (обхват) груди и масса тела.
Длина тела (рост) является одним из наиболее важных признаков, определяющих внешний облик человека, форму его тела. Длина тела зависит от пола, возраста человека, а также может меняться и в течение дня: утром длина тела наибольшая, а к вечеру она уменьшается на 1,5 - 3 см.
Периметр (обхват) груди определяет размер фигуры человека. Обхват груди для прикладных целей измеряют на уровне наиболее выступающих точек грудных желез у женщин и сосковых точек у мужчин.
Масса тела является третьим основным морфологическим признаком тела человека. На показатель массы тела активно влияют такие факторы как: возраст человека, условия его жизни, характер питания, состояние организма. Масса тела считается патологической, если она меньше 45 и больше 90 кг.
Пропорции тела человека - это соотношение размеров его отдельных частей. Пропорции оказывают значительное влияние на внешнюю форму тела. Они характеризуются значительной изменчивостью, обусловленной возрастом, полом и индивидуальными особенностями тела человека. Различия в пропорциях тела наблюдаются и в пределах одной половозрастной группы.
Выделяют три основных типа пропорций тела, наиболее часто встречающихся у мужчин и женщин (приложение 8 рис. 1.1): долихоморфный, мезоморфный и брахиморфный.
Долихоморфный тип характеризуется относительно длинными конечностями и узким коротким туловищем.
Мезоморфный тип - это средний тип, занимающий промежуточное положение между долихоморфным и брахиморфным типами.
Брахиморфный тип характеризуется относительно короткими конечностями и длинным широким туловищем.
Половые различия пропорций тела выражаются в неодинаковых параметрах у одноименных типов пропорций тела у мужчин и женщин: женская фигура характеризуется более широкими бедрами, плечи несколько шире бедер, но в меньшей степени, чем у мужчин. При этом длина туловища и конечностей относительно длины тела у мужчин и женщин примерно одинаковы.
Пропорции тела значительно изменяются в зависимости от возраста женщины. Эти изменения заключаются в увеличении длины тела, размеров всех его частей и резком изменении соотношений между отдельными частями тела. С возрастом уменьшаются относительные размеры головы и туловища, увеличивается относительная длина конечностей.
Телосложение определяется сочетанием ряда основных признаков: степени развития мускулатуры и подкожножирового слоя, возраста человека, формы и размеров скелета, формы живота и спины. Различные сочетания этих признаков образуют различную внешнюю форму тела человека. Антропологами разработаны различные схемы типов телосложения женщин, которые базируются в основном на степени развития и распределения жироотложений на различных участках тела. Изменчивость остальных признаков телосложения не учитывается.
Наиболее известны схемы типов телосложения Б.Шкерли и И.Б. Таланта. В схеме Б.Шкерли выделены три основных и одна дополнительная группа телосложения женских фигур (приложение 8 рис. 1.2).
Первая группа телосложения характеризуется равномерным распределением жироотложений по телу. В этой группе выделяют три возможных варианта типов телосложения: тонкий (лептозомный) L , нормальный N и рубенсовский R..
Вторая группа телосложения характеризуется неравномерным распределением жироотложений. В этой группе выделяют два варианта типов телосложения: верхний S и нижний J, различающиеся повышенным жироотложением соответственно в верхней и нижней частях тела. Третья группа телосложения включает фигуры с неравномерным распределением жироотложений. В этой группе различают туловищный Т r и крайний Е х типы с повышенным жироотложением соответственно на туловище и на конечностях.
Дополнительная четвертная группа включает варианты типов фигур с повышенным жироотложением на отдельных участках тела: груди М и бедрах Т.
Схема типов телосложения женских фигур И. Б. Таланта помимо степени и характера жироотложений учитывает также ряд других морфологических признаков (пропорции, степень развития мускулатуры) и включает три группы телосложений, в каждой из которых выделено по два-три типа.
Осанка является одной из важнейших характеристик, необходимых для конструирования одежды, и определяется сочетанием различных факторов: положением центра тяжести; формой позвоночника, грудной клетки, передней брюшной стенки; наклоном таза, положением головы и кистей верхних и нижних конечностей. Однако основными факторами являются форма позвоночника, а также форма спинного и переднего контуров туловища. В качестве дополнительных используют факторы, определяющие наклон плечевых скатов, положение и форму рук. Эти факторы в значительной степени определяют форму верхней опорной поверхности тела человека и оказывают существенное влияние на конструкцию верхней части плечевой одежды, рукава и характер сопряжения его с проймой, боковой баланс конструкции одежды.
Высокая индивидуальная изменчивость осанки и ее влияние на изменение размеров и формы тела человека явились основанием для разработки классификации типов осанки. Существуют различные классификации типов осанки. В швейной промышленности наибольшее распространение получили классификации типов осанки, разработанные Л.П.Николаевым, Н.Волянским, Е.Б.Кобляковой совместно с Е.Б.Булатовой и Т.Н.Дунаевской.
В классификации Л.П.Николаева в качестве основных выделено пять типов осанки фигур: один средний и четыре крайних. Согласно этой классификации различают осанку нормальную, выпрямленную, сутуловатую, лордотическую и кифотическую (приложение 9 рис. 1.3).
Нормальной осанке соответствует равномерное развитие всех изгибов позвоночного столба.
Выпрямленной осанке соответствуют слабо выраженные изгибы всех отделов позвоночника.
Сутуловатая осанка характеризуется резким увеличением шейного лордоза, слегка наклоненной вперед шеей и уменьшенным поясничным лордозом.
Лордотической осанке соответствует резко выраженный поясничный лордоз и незначительный шейный лордоз.
Кифотическая осанка характеризуется большой величиной грудного кифоза и слабо выраженным поясничным лордозом.
В представленной классификации ярко выражены различия в конфигурации тела. На практике же гораздо чаще встречаются переходные типы, чем крайние. Это вызывает необходимость гибкого подхода к оценке осанки каждого конкретного человека, особенно при проектировании одежды на индивидуального потребителя.
Классификационная схема Н. Волянского предусматривает выделение трех типов осанки, каждый из которых подразделяется на три варианта степени кривизны позвоночника (приложение 9 рис. 1.4)
Кифотический тип (К) осанки характеризуется значительным изгибом грудного отдела и малым изгибом поясничного отдела позвоночника (так называемая сутулая фигура). В зависимости от степени преобладания грудного кифоза* над поясничным лордозом** различают три разновидности этого типа осанки: KI, КII, КIII.
Равновесный тип (R) осанки характеризуется примерно одинаковыми по величине изгибами грудного и поясничного отделов позвоночника. Степень выраженности изгибов всех отделов позвоночника может быть слабой (RI - выпрямленный тип), средней (RII - нормальный тип) и сильной (RIII - изогнутый тип).
а - кифотическая (К- степень выраженности кифоза); б - равновесная (R - степень выраженности равновесности); в - лордотическая (L - степень выраженности поясничного лордоза)
Лордотический тип (L) осанки характеризуется большим изгибом поясничного отдела и незначительным изгибом грудного отдела позвоночника (так называемая перегибистая фигура). В зависимости от степени преобладания поясничного лордоза над грудным кифозом выделяют три разновидности этого типа осанки : LI, LII, LIII.
Классификация Е.Б.Кобляковой, Е.Б.Булатовой и Т.Н.Дунаевской включает минимальное число наиболее часто встречающихся типов осанки и является наиболее приемлемой для промышленного производства одежды.
Данная классификация основана на оценке степени изгибов шейного и поясничного отделов позвоночника, характеризующихся измерениями глубины шеи и глубины талии первой. Были выделены три основных варианта, а по различным сочетаниям названных размерных признаков - девять разных типов осанки женских фигур.
В швейном производстве осанку принято характеризовать проекционными измерениями: положением корпуса П К и высотой плеч В п . При этом в зависимости от величины положения корпуса П к различают три типа осанки: сутуловатую (С), нормальную (Н) и выпрямленную (П) (приложение 10 рис. 1.5). По величине высоты плеч фигуры классифицируют как низкоплечие, нормальные и высокоплечие. Ниже приведены типы осанки женских фигур среднего размера, роста и полноты
Тип осанки женской фигуры Величина признака осанки, см
По положению корпуса:
сутуловатая 8,2 + 1
нормальная 6,2 ± 1
выпрямленная 4,2 ± 1
По высоте плеч:
низкоплечая 7,4 ± 0,75
нормальная 5,9 ± 0,75
высокоплечая 4,4 ± 0,75
высоты плеч, определяемого как разность уровней шейной и плечевой точек, используют высоту плеч первую В п1 , определяемую как разность высот точек основания шеи и плечевой. По мнению ряда исследователей, В п1 более объективно характеризует степень наклона плечевых скатов.
* Изгиб грудного отдела позвоночного столба, направленный назад (наружу).
** Изгиб поясничного или шейного отдела позвоночника, направленный вперед (внутрь).
При проектировании одежды на индивидуальные фигуры тип осанки определяют, исходя из формы и размера верхней части фигуры. При этом все многообразие типов осанки сведено к трем основным типам: нормальные, сутуловатые и выпрямленные фигуры. Установленные типы определяются положением головы, наклоном шеи, наклоном корпуса (верхней части фигуры до линии талии), разворотом плеч, формой спины (грудного отдела позвоночника), степенью выступания лопаток, формой груди, соотношением длин переда и спины до линии талии, соотношением ширины спины и груди (в узких местах).
Фигуре с нормальной осанкой соответствуют небольшой наклон головы и шеи вперед, прямая постановка корпуса, слегка округлая спина с небольшим выступом лопаток; разница между длиной переда и спины до линии талии равна разнице между данными измерениями у типовой фигуры.
Фигура с выпрямленной осанкой характеризуется очень незначительным наклоном шеи вперед, несколько отклоненной назад головой, отклоненным назад корпусом, развернутыми плечами, прямой спиной без выступающих лопаток; развернутой, часто развитой грудной клеткой, уменьшенной длиной спины до линии талии и увеличенной длиной переда, уменьшенной шириной спины и увеличенной шириной груди по сравнению с аналогичными измерениями типовой фигуры.
Фигура с сутуловатой осанкой характеризуется увеличенным наклоном шеи и головы вперед, наклоненным вперед корпусом, повернутыми вперед плечами; округлой, часто с заметно выступающими (выпуклыми) лопатками, а потому и расширенной спиной; впалой и узкой грудью, увеличенной длиной спины и уменьшенной длиной переда.
Используя приведенные описания внешней формы фигур с различными типами осанки, при проектировании одежды по индивидуальным заказам визуально устанавливают принадлежность конкретной фигуры к тому или иному типу осанки, рассматривая фигуру в профиль.
Для определения типа фигуры заказчика мы изучили особенности внешней формы тела человека, определили тип пропорций тела, тип телосложения, осанку, охарактеризовали форму конечностей.
Определение возраста человека и величины его тотальных морфологических признаков.
В данной работе была исследована конкретная женская фигура, имеющая следующие размерные признаки 168 -88 – 97, которой соответствует типовая 170 – 88 – 96 II полнотной группы.
При росте 168 см. фактическая масса составляет 58 кг., с помощью расчетов (приложение 11, таблица 1) была найдена нормальная масса тела, она составляет 58,8 кг. Можно сказать, что данная женская фигура находится в хорошей физической форме, соблюдает правильно питание, не имеет жировых отложений. Исходя из паспортного возраста человека, определяют его морфологический возраст. Так как паспортный возраст заказчика 26 года, следует отнести его к средней морфологической группе первого периода.
Расчет нормальной массы тела производится по формуле ,
где К – коэффициент, который находиться по формуле К =
К=58/168=0,35
168 ∙ 0,35 = 58,8 кг.
Определение типа пропорций тела . Сначала тип пропорций определяем визуально, затем рассчитываем соотношения между соответствующими проекционными признаками и длиной тела, уточняем типы пропорций тела заданных фигур по основным типам пропорций (приложение 11, таблица 2).
По антропологическим данным фигуру заказчика можно отнести к долихоморфному типу, то есть относительно длинные конечности и узкое короткое туловище. Так как длина тела заказчика равна 168 см, длина туловища 52 см., высота головы 21 см. и голова укладывается в длину тела 8 раз, длина руки 68 см., длина ноги 95 см.. В процентном соотношении получилось длина туловища 30,9%, высота головы 12,5%, длина руки 40,5%, длина ноги 56,5% ,что отличается от нормального.
Определение типа телосложения . Тип телосложения женской фигуры обычно определяется визуально. Определение типа телосложения было произведено по классификации Шкерли, в зависимости от степени развития и равномерности распределения жироотложения (приложение 11таблица 3).
Данная женская фигура относится к первой группе L- лептозомной с тонким равномерным слоем жироотложений, а именно все рельефы костей ясно различены под кожей. Кроме того данная женская фигура имеет хорошую мускулатуру, а именно (живот, ягодицы, мышцы рук - подтянуты).
У данного заказчика перегибистая высокоплечевая осанка, так как размерное значение положения корпуса равно 5 см, высота плеч 3,5 см., глубина талии 7 см., Дтп 2 45 см., Дтс 2 43 см., что соответствует данному типу осанки (приложение 12, таблица 4).
Характеристика формы верхних и нижних конечностей . При конструировании знание формы верхних и нижних конечностей необходимо для правильного определения формы рукава и ориентации его относительно проймы, а нижних конечностей для правильной балансировки сгибов брюк. Так как мы конструируем плечевое изделие, то ограничимся только характеристикой формы верхних конечностей. Для характеристики положения и формы верхних конечностей в соответствии с методикой измеряют два угла: , определяющий положение плеча руки относительно горизонтали, и , определяющий взаимное расположение осевых линий плеча и предплечья. Для заданных фигур определяют положение рук относительно плечевого пояса и форму рук. Согласно измерениям положение рук заказчика отвесное, форма рук нормальная ( =90 0 , = 168 0 ).(приложение 12, таблица 5).
Исследовав фигуру, получаем заказчика женского пола, среднего возраста первого периода, долихоморфного типа пропорций, с лептозомным типом телосложения, перегибистой осанкой, отвесным положением рук и нормальной формой рук и ног (приложение 12, таблица 6).
5. Размерная характеристика конкретной фигуры
Возрастные особенности формы поверхности тела женских фигур.
Форма поверхности тела женских фигур в значительной степени зависит от возраста. Характерные формы и рельеф тела в разные возрастные периоды позволяют по определенным морфологическим признакам достаточно точно определить возраст человека. В соответствии с возрастной классификацией выделено 11 возрастных периодов человека: новорожденные (1 - 10 дней), грудной возраст (10 дней - 1 год), раннее детство (1 - 3 года), первый период детства (3-7 лет), второй период детства (8 - 12 лет), подростковый возраст (13 - 16 лет), юношеский возраст (17 - 21 год), зрелый возраст (22 - 35 лет; 35 - 60 лет), пожилой возраст (61 - 75 лет), старческий возраст (75 - 90 лет), долгожители (91 год и старше).
Развитие организма человека после рождения неодинаково, поэтому и форма поверхности тела в каждом из возрастных периодов имеет свои характерные особенности. Так, например, у новорожденного шея и грудь короче, живот выпуклый и резко удлиненный, ноги короче рук. У детей первого и второго периодов детства грудная клетка развита слабо, живот втянут, под кожей четко различимы контуры костных образований, верхние и нижние конечности тонкие, со слабо развитой мускулатурой. В подростковом и юношеском возрасте наряду с ускорением роста тела непрерывно изменяются соотношения размеров и пропорций тела: резко увеличивается относительная длина ног, изменяется форма тела девочек в связи с появлением вторичных половых признаков.()
В возрасте 35-40 лет внешняя форма тела женщин, обусловленная характерным рельефом мышц и подкожножировых отложений, изменяется мало. Но уже к 60 годам появляются заметные изменения в форме живота у женщин: помимо увеличения выпуклости на животе появляются глубокие складки.
Для женщин пожилого возраста характерны существенные изменения внешней поверхности тела: увеличивается грудной кифоз и появляется старческая сутулость; за счет мышечной атрофии и уменьшения количества подкожножировых отложений смягчается внешний рельеф тела, что неизбежно влечет за собой изменение величины некоторых размерных признаков, пропорций тела.
Антропометрические точки. Все измерения производят между определенными точками на теле человека или по точно очерченным границам на мягких тканях. Точки, используемые для измерений, называются антропометрическими. При разработке размерной типологии для конструирования одежды используются как классические антропометрические точки, соответствующие ясно выраженным образованиям скелета, так и точки на мягких тканях, являющиеся исходными при некоторых измерениях.
В классической антропометрии используется более 100 антропометрических точек, в прикладной - не более 20. Для разработки современной размерной типологии населения использовано 16 антропометрических точек, из которых 10 используются при определении проекционных продольных размерных признаков (высот), а остальные - в качестве ориентиров при других измерениях тела (приложение 13, таблица 9):
Отраслевые стандарты на размерные признаки предусматривают использование 13 антропометрических точек, не включены точки д, ж, л, которые не используются при снятии измерений для конструирования одежды.
Фиксацию антропометрических точек выполняют путем разметки их термографическим карандашом или шариковой ручкой на поверхности тела. Уровень высоты линии талии с помощью антропометра переносят на переднюю и заднюю поверхности туловища и по полученным отметкам фиксируют линию талии эластичным шнуром. Положение шнура контролируют в течение всего периода измерений. Измерения начинают сверху. Парные измерения всегда выполняют по правой стороне тела. В процессе измерений следят за тем, чтобы используемые инструменты находились в правильном положении и не деформировали мягкие ткани тела.
Фигура каждой женщины характеризуется тремя ведущими размерными признаками рост Р, обхват груди О г , обхват бедер О б и рядом подчиненных (дополнительных).
Ведущими размерными признаками называются те признаки, которые берутся за основу при определении размерных вариантов типовых фигур. Фигуру, которую можно охарактеризовать ведущими признаками, называют типовой.
Для построения чертежей деталей изделия трех размерных признаков явно недостаточно, так как они дают лишь общую информацию о размерах тела человека. Для расширения информации используют ряд других размерных признаков (приложение 14, таблица 10). Дополнительные размерные признаки дают возможность более точно построить основной чертеж изделия и точнее сориентироваться в пропорциях и осанке данной фигуры.
Для построения чертежа конструкции используют основные и дополнительные измерения, схема измерения размерных признаков в приложении. Размерные признаки фигуры женщины, необходимые для построения чертежа изделия в приложении 15,16, таблица 11.
На основании выбранной модели (Модель №2), были произведены измерения данной фигуры заказчика, найдено среднее значение. По среднему значению был произведен подбор соответствуемой типовой фигуры. Данные измерения занесена в приложения 15,16, таблица 11.
По основным размерным признакам рост = 168, обхват груди III – 44, обхват бедер = 97, можно сказать, что исследуемая женская фигура ближе всего подходит по размерным признакам типовой 170 – 88 – 96 II полнотная группа.
Сравнивая типовую фигуру со средним значением конкретной можно сказать, что отклонения незначительны. Наибольшее отклонение по росту (1см) и С б (1 см), но это связано с выбором типовой фигуры. Остальные отклонения в большую или меньшую сторону незначительны и связаны с пропорциями тела конкретной фигуры, а именно длинные конечности и короткое туловище. Все отклонения компенсируются выбором прибавок и силуэтом изделия (прямой, рубашечный покрой).
6. Выбор прибавок на свободное облегание
Во время снятия измерений необходимо обратить внимание на особенности телосложения: выступают ягодицы или лопатки, живот или грудные железы и др. Кроме того, необходимо во время снятия мерок сравнивать некоторые из них и анализировать результаты сравнения.
Для построения чертежей деталей изделия используют не только размерные признаки индивидуальной фигуры, но и прибавки на свободное облегание фигуры (конструктивные прибавки), которые закладываются непосредственно в чертеж.()
Независимо от степени прилегания внутренние размеры одежды всегда больше соответствующих размеров тела. В практике используют суммарную прибавку, включающую техническую прибавку и прибавку на декоративно-конструктивное оформление.
Техническая прибавка обеспечивает свободу дыхания, движения, создает воздушную прослойку, учитывает толщину материалов верха, подклада и приклада. Прибавка на декоративно-конструктивное оформление зависит от вида одежды, ее назначения, формы, служит для создания силуэта (прилегающий, полуприлегающий, свободный). Так как форма изделия в значительной мере зависит от свойств материалов, декоративно-конструктивная прибавка должна учитывать его жесткость, несминаемость, драпируемость, воздухопроницаемость, волокнистый состав. Прибавки на свободное облегание даются к ширине изделия по линиям груди, талии и бедер, к глубине проймы, длине по талии спинки и переда, ширине ростка и горловины, обхвату руки. Прибавки на свободное облегание по линии груди в зависимости от силуэта модели и степени прилегания изделия могут быть по-разному распределены между участками спинки, переда и проймы.
Конструктивная прибавка - составная часть конструктивного отрезка, которая увеличивает или уменьшает размерный признак, учитывает толщину пакета одежды, свободу между телом и одеждой, модное направление, силуэт, физиолого-гигиенические и динамические требования, всегда входит в размерные параметры готового изделия. ()
Прибавки должны обеспечивать свободу движений человека, создавать воздушную прослойку, регулирующую необходимый теплообмен, отвечать декоративно-конструктивным требованиям в соответствии с эскизами моделей, учитывать толщину ткани. Прибавки обозначаются буквой П, строчные буквы обозначают участки, к которым даются прибавки, например Пб - прибавки к бедрам. Чем объемнее изделие, тем больше прибавка; прилегающий силуэт требует меньшей прибавки для построения чертежей. Прибавки постоянны для всех индивидуальных фигур, для определенного вида силуэта одежды. Для нашей модели жакета и юбки выбрали средние величины прибавок (приложение 17, таблица 12).
7.Построение модельной конструкции
Предприятия швейной промышленности с их большими объемами производства не имеют возможности изготавливать одежду для каждого человека с его индивидуальной фигурой, поэтому они изготавливают ее на так называемые типовые фигуры, обобщенные для больших групп населения.
Конструкцию такой одежды строят чаше всего по единому методу, разработанному Центральной опытно-технической швейной лабораторией. Этот метод относится также к расчетным методам и соответственно основан на измерениях тела человека. Измерения проводят аналогично антропометрии типовых фигур, но с небольшими отклонениями и в сокращенном объеме. ()
В методике ЦОТШЛ предварительный расчет как таковой отсутствует, все необходимые расчеты параметров базисной сетки производят непосредственно в процессе построения чертежа.
Исходными данными для расчетов при построении чертежа основы служат размерные признаки типовых фигур и величин конструктивных прибавок к ним, которые выбираются в зависимости от силуэта, покроя, объема проектируемого изделия и вида используемого материала. ()
Особенностью данной методике является:
1. Первоначальное построение чертежа спинки и полочки (переда), по которым впоследствии строятся чертежи рукавов и воротников. При этом размеры и форму рукавов и воротника увязывают с размерами и формой соответствующих участков спинки и полочки.
2. Наличие следующих этапов: построения базисной сетки чертежа, верхних контурных линий, линии полузаноса, средней линии спинки, боковых срезов и среза низа, выточек по линии талии и т.д.
Отличительными чертами единой методики являются:
Построение чертежей мужской, женской, детской одежды; расчетные формулы остаются постоянными, изменяются лишь некоторые параметры - коэффициенты при переменных величинах и абсолютные величины свободных членов в зависимости от половозрастных особенностей фигуры и вида изделия.
Возможность точного расчета всех элементов рукава и проймы с заданной величиной посадки.
Построение всех чертежей без припусков на швы; возможность применения в условиях индивидуального пошива. Недостатком в методике является большое количество измерений и их высокая точность.()
При конструировании плечевой одежды выделяют построение базисной сетки, представляющей собой вертикальные и горизонтальные линии, расстояние между которыми рассчитывают по формулам. Согласно этим формулам строят геометрические развертки сглаженного контура фигуры человека с соответствующими прибавками на свободное облегание и декоративное оформление по обмерам фигуры, не производя пропорциональных расчетов.
Построение данной конструкции находиться в приложении 18, расчёт чертежа основы женского плечевого изделия (размер 168-88-97) таблица 13, особенности конструкции плечевого изделия с рубашечным рукавом.
В изделиях с рукавом рубашечного покроя отличительной особенностью является увеличение объема рукава. Линия проймы изделия занижена, плечо может быть спущено, завышено. Рукав в изделие втачивается без посадки.
Спинка.
Расширяем спинку П 3 П 3 / = 3 см.
Линию груди опускаем в среднем на 4-6 см, Г 1 Г 11 =5 см. Для того чтобы рукав под проймой не затягивал спинку расширяем гг 1 = 1 см.
Полочка.
Расширяем полочку П 6 П 6 / = 0,5 см.
Опускаем линию груди Г 4 Г 41 = Г 1 Г 11 = 5 см.
Расширяем полочку гг 2 =1 см. Переоформляем пройму.
Построение борта определяется характером застежки. Если изделие с центральной застежкой (двубортное) до линии груди, то припуск на ширину борта дают по всей длине в зависимости от вида изделия. Ширина смещенной застежки в этом случае составляет 7,0 – 8,0 см. для жакета. Положение первой петли определяется по модели.
Воротник – одна из наиболее выразительных деталей одежды, которая значительно чаще подвергается изменением, чем другие, более крупные детали изделия, их можно отнести к отделкам, дополняющим композицию костюма, они связаны с его силуэтной формой и отражают его стилевые особенности.
Воротник свидетельствует о модном направлении в целом.
Воротники различаются по форме, конструктивному исполнению, размерам и способам обработки.
По принципу построения воротники можно разделить на три группы:
Воротники с застежкой до верха (стойки, отложные, отложные со стойкой).
Воротники с открытой горловиной, связанные с отворотами борта.
Воротники плосколежащие и фантазийные.
Главное в конструирование воротников – добиться соответствия высоты его невидимой стойки и положение линии горловины форме и размерам шеи.
Существует множество вариантов построения воротников расчетным путем от прямого угла, но все они основаны на расчетном методе, созданным практическим путем.
Построение конструкции воротника английского типа
Спуск горловины А 5 А 6 =2 см.
Положение начала уступа лацкана А 6 А 7 =1 см.
А 7 А 8 – уступ лацкана
А 4 З = n ст – 0,5 см. (на продолжении плечевой линии полочки при закрытой нагрудной вытачке).
З÷Л – линия перегиба лацкана
Ф 4 З 1 – касательная к горловине (проводится параллельно линии перегиба лацкана).
Ф 5 – точка пересечения касательной с плечевой линией полочки.
Ф 5 З 1 = l гор п.сп. + (0,5-1,0) = 8см+1 см=9 см.
З 1 З 2 = 2,0 – 7,0 см. (по дуге, проведенной из точки Ф 4 как из центра влево от точки З 1 ) : З 1 З 2 = 3,0 см
З 1 З= 4,0 – 7,0 см для воротников нестрогих форм, более плосколежащих
Через З 2 провести касательную к горловине
Линия втачивания воротника в горловину оформляется плавной вогнутой кривой с прогибом 0,5 см. посередине касательной.
Высота стойки З 2 З 3 = nсм=2÷3,5 см (по перпендикуляру, к линии втачивания воротника в горловину)
Ширина воротника сзади посередине
З 2 З 4 = 7,0÷11,0 = 8 см.
З 3 Ф – линия перегиба стойки
Линия отлета (З 4 А 6 / ) и конец воротника (А 7 А 5 ) оформляются в соответствии с моделью.
Линия втачивания воротника оформляется в зависимости от проектируемой формы воротника.
Пройма является важным функциональным узлом плечевого изделия с втачным рукавом. Её параметры и конфигурацию определяют: форма деталей спинки и полочки, приходящаяся на участок проймы часть общей прибавки по линии груди, оформление плечевых срезов, ширина рукава вверху, технологические требования.
Рукав изделия является основным элементом конструкции, по которому определяется покрой и качества изделия. Рукав может быть прямым, узким, с локтевой выточкой, объемным, на манжете, по длине он может быть коротким длинным, ¾.
По покрою рукава можно классифицировать на втачные, втачные рубашечные, реглан, полуреглан, цельновыкроенные и комбинированные.
Верхняя часть рукава, которая втачивается в пройму лифа, называется окатом рукава.
Форма оката ширина рукава зависит от мерки обхвата плеча и прибавки на свободное облегание.
Исходные данные для построения основы рукава является построенный чертеж основы конструкций спинки и полочки изделия.
Для определения длины и ширины рукава используют следующие размерные признаки: длина рукава, обхват плеча, обхват запястья. Размеры рукава должны быть увязаны с размерами проймы: шириной проймы, длиной по периметру и глубиной проймы.
Высоту оката рукава выбираем по желанию О 1 О 2 = 3-20 см., при спуске (4-6 см) О 1 О 2 = 12-14 см О 1 О 2 =14 см.
Измеряем длину проймы изделия l= 55 см.
О 2 Р 1 =О 2 Р 2 = l проймы /2 + 1,0 = 55/2 +1 = 28,5 см.
Р л =Р п = ½ Р 1 О 1 = 28/2=14
Р п Р 3 =1/2 высоты оката 14/2 = 7
Р л Р 4 = ½ высота оката + 1 см 14/2 + 1= 8
О 2 М= Д рук = 57,4 – 6 см= 51,4 (спуск плечевого шва)
М 1 М 2 = по модели = 34 см
Р 2 К=5 см
О 2 Р 4 = О 2 Р 3 делим пополам и откладываем по 1 см
Р 1 Р 4 = Р 2 Р 3 делим пополам и откладываем по 0,5 см.
Плавной линией оформляем окат рукава
Юбки относятся к поясным изделиям. По классификации юбки различаются по форме и по количеству соединительных швов.
По форме бывают прямые и конические. К прямым относятся плиссерованные, с защипами, с запахом, в сборку, со складками. К коническим: большой, средний и малый колокол, клеш, большой клеш, полусолнце, солнце. По количеству соединительных швов бывают: многошовные, восьмишовные, шестишовные, четырехшовные, трехшовные,одношовные.
Для построения чертежа конструкции прямой юбки необходимы следующие размерные признаки: Ст, Сб, Дтс 11 Дсб 5 Дсп, Дсз.
При конструировании прямой юбки проектируют прибавки на свободное облегание по линии бедер (Пб) и по линии талии (Пт). Величина прибавок зависит от формы юбки. Величину прибавки взяли в соответствии с моделью и структурой материала. Прибавка по линии талии Пт = 1см, прибавка по линии бедер Пб = 2см. Основной прибавкой, определяющей форму юбки, является Пб. Прибавка к полуобхвату талии является более стабильной. Прибавки на свободное облегание для юбок в приложении 19, таблица 15.
Построение чертежа конструкции прямой юбки производится на типовую фигуру. Расчет построения находиться в приложении 20, таблица 16.
Все чертежи строят без припусков на швы и подгиб.
Библиографический список
- Бузов, Б.А. Материаловедение в производстве изделий легкой промышленности (швейное производство): учебник для студ. Высш. Учеб. Заведений / Б. А. Бузов, Н. Д. Алыменкова; под ред. Б. А. Бузова. – 3-е изд., испр. – М.: Издательский центр «Академия», 2008. – 448 с. ISBN 978-5-7695-4698-3
- Болдовкина, О. С . Конструирование швейных изделий: Лабораторный практикум. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2001. – 128 с.
- Веклич , С.Н. Материаловедение швейного производства [Текст]: Учебное пособие: В 2 ч. / Авторы-составители Веклич С. Н.. Владыко О. М. – комсомольск-на-Амере гос. Пед. Ун-та, 2002. Ч.1 – 80 с.
- Веклич , С.Н.
- Веклич , С.Н. Конструирование одежды [Текст]: Практикум к курсу «Конструирование, моделирование и художественное оформление одежды». В 2-х частях. / Сост. Веклич С.Н., Владыко О.М. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. Пед. Ин-та. – 1999. – Часть 1 – 76с., Часть 2 – 80 с.
- Веклич, С. Н. Моделирование, конструирование поясных изделий: Учебное пособие / сост. Веклич С. Н., Владыко О. М. Комсомольск-на-Амуре: Издательство Комсомольского-на-Амуре гос.пед. ун-та, 2003. -71 с. ISBN 5-85094-065-0
- Веклич, С. Н. Технология швейных изделий: Учебное пособие для студентов технолого-экономического факультета педвуза специальности 030600 «Технология и предпринимательство». В 2-х частях. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. пед. ин-та, 1999. Часть1 – 115 с.
- Веклич, С. Н. Технология швейных изделий: Учебное пособие для студентов технолого-экономического факультета педвуза специальности 030600 «Технология и предпринимательство». В 2-х частях. – Комсомольск-на-Амуре: Изд-во гос. пед. ин-та, 1999. Часть 2 – 115 с.
- Ермилова, В. В. Моделирование и художественное оформление одежды. Учеб. пособие для сред. проф. Образования: Учеб. пособие для нач. проф. Образования В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова.-2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 184 с.: ил.
ISBN 5-7695-1939-8
- Коволева, Т. Б. Журнал для тех, кто создает одежду «Атэлье» ЗАО «Эдипресс-конлига» [ Текст] / № 03 (111) //2010 – 74 с.
Статья из сериального разового издания
- Коволева, Т. Б. Журнал для тех, кто создает одежду «Атэлье» ЗАО «Эдипресс-конлига» [ Текст] / № 10 //2009 – 74 с.
- Мальцева, Е. П. Материаловедение швейного производства. Учебник для профессионально-технических училищ. М., «Легкая индустрия», 1974, 212 с.
- Мартынова, А. И. Конструктивное моделирование одежды. Учеб. пособие для вузов / А. И. Мартынова, Е. Г. Андреева – М.: Московская государственная академия легкой промышленности, 2002. – 216 стр. с ил. ISBN 5-9012-1301-7
- Труханова, А. Т. Технология мужской и женской верхней одежды: Учебник/А. Т. Труханова. – М.: Высш. Шк., 2003. – 495 с.: ил.
На сегодняшний день существует более десятка стилей в одежде. Кто-то придерживается определенного стиля в чистом виде, кто-то находится в поиске и примеряет на себя то один, то другой образ, кто то пытается совмещать разные стили. Так или иначе, задача каждого человека найти себе именно тот стиль, в котором он будет чувствовать себе органично и свободно. Существует пословица: «По одежде встречают, по уму провожают». И это выражение говорит само за себя: в жизни бывают ситуации, когда одежда выступает инструментом общения, а иногда и влияния на людей. В современном обществе, при стремительных темпах жизни, можно оказаться в ситуации, когда проявить свои умственные качества не хватит времени, и людям останется оценивать других по одежде. Вот тогда-то и приобретает актуальность чувство стиля и знание модных тенденций.
Различают следующие основные стили одежды:
Классический стиль
Классический стиль всегда в моде благодаря полуприлегающему силуэту, который он создает. Данный вид стиля практически лишен деталей. Основными его чертами являются лаконичность и сдержанность.
Спортивный стиль
Отличается простотой и прямотой линий. Как правило, это одежда свободного кроя, которая не сковывает движения. Это одежда не для того, чтобы заниматься спортом. Для него характерно наличие накладных деталей, множество карманов, ярких акцентов в цветовом решении. Данный вид стиля наиболее популярен среди молодежи.
Романтический стиль
Романтический стиль как будто олицетворяет собой всю женскую сущность. Здесь и множество рюшей, и многочисленные кружевные детали, и воланы, и различные воротнички. Основные предметы – это юбки, платья, сарафаны, кардиганы. Характерной чертой данного стиля является то, что он практически лишен строгих и четких линий. Это, как правило, воздушные ткани, но не скрывающие фигуру, а, наоборот, подчеркивающие ее. А также к нему можно отнести и юбки, брюки, которые выгодно подчеркивают линию бедер.
Стиль «Ретро»
Это весьма актуальное направление в современной моде. Как сейчас говорят: «тренд». Но, несмотря на высокую популярность данного стиля, при создании образа, нужно быть аккуратным и не переборщить. Основной акцент здесь делается на детали, именно они и переносят нас в ту эпоху, в которой мы хотим оказаться, используя его в одежде. Очень важно не допустить эффекта нагромождённости и не перегрузить образ. Ретро стиль очень критичен к вещам и аксессуарам, принадлежащим другой эпохе. Если пытаться совместить в образе вещи, различные по духу времени, то это будет смотреться нелепо.
Стиль «Вамп»
Для данного вида стиля характерны очень смелые и дерзкие образы. Основная цель – это привлечение внимания к персоне. В одежде и в макияже используются контрастные цвета и оттенки. Наиболее популярной является одежда из кожи, облегающая силуэт и подчеркивающая все формы, здесь очень уместно будет смотреться глубокое декольте и леопардовая расцветка тканей.
Стиль casual
В настоящее время очень популярный стиль. Как правило, данный стиль сочетает в себе разные стилевые особенности. Это удобная практичная одежда на все случаи жизни. Различают деловой casual,спортивный casual, вечерний casual.
Здесь рассмотрены основные стили одежды, существует еще множество разновидностей и стилевого разнообразия, но они, как правило, перекликаются между собой и дополняют друг друга. Сегодня продолжают появляться новые , новые особенности, новые модные течения. Но они, так или иначе, перекликаются с уже проверенными модными тенденциями, частично возвращая нас в прошлое. Недаром ведь поговорка гласит: « новое – это хорошо забытое старое».
Что такое стиль?Стиль — это все
Стилистика — это подбор индивидуального стиля для каждого человека. Что такое стиль? Это отражение внутреннего состояния, мироощущения личности, выраженное во внешних формах. И если внутреннее и внешнее гармонично соотносятся, то можно говорить о том, что человек нашел свой стиль.
Стиль формируют и одежда, и макияж, и манеры, и вкусы человека. Самостоятельно найти свой стиль довольно сложно. Грамотный стилист-имиджмейкер делает это профессионально. Он безошибочно выделяет ориентиры, опираясь на которые создает идеальный образ конкретного человека. И учитывает стилист в своей работе такие факторы, как цветотип, особенности фигуры, вид деятельности человека и даже место, где он проживает — в мегаполисе или маленьком городке. На основе этих многих факторов стилист дает рекомендации о выборе прически, типа макияжа, о том, какую одежду надо подбирать, чтобы выигрышнее всего подчеркнуть все достоинства, скрыть возможные недостатки и как можно полнее проявить свое внутреннее «Я».
В нашем салоне работают профессиональные стилисты, которые проконсультируют Вас обо всех существующих стилях (о них пойдет речь и в этой статье), а также помогут найти Вам тот образ, который достоин называться Вашим индивидуальным стилем.
Краткий справочник по стилям
Начинать подбор своего стиля лучше не с закупки модной одежды разных брендов, не с экспериментов со своими волосами и макияжем, а с понимающего взгляда, устремленного внутрь себя. Чтобы быть стильным, нужно осознать свою индивидуальность, неповторимость, непохожесть на других. Полюбить себя и радостно нести свой образ в мир. Человек, уверенный в себе, самодостаточный, располагает окружающих своей индивидуальностью. Особенно это касается женщин. Поэтому профессионалы советуют: первое: полюбите себя, а второе: обращайтесь к специалистам. С ними вы сможете примерить череду образов и остановиться на лучшем. Вы избежите типичных ошибок, профессиональный взгляд сразу выявит главное и найдет индивидуально верное решение. Обращайтесь к салонным стилистам, и Вы будете довольны своим индивидуальным стилем.
Рассматривая в нашей статье главные особенности основных стилей, мы не будем говорить об истоках каждого из них, а остановимся лишь на краткой характеристике. Итак, среди современной одежды выделяют такие стили:Он не нуждается в отдельных представлениях. Это классические костюмы, платья, однако сейчас в этот стиль вхожи и джинсы. Расцветки и рисунки такой одежды традиционны: клетка и полоска, елочка и др. Все линии силуэта строги и точны, покрой простой и лаконичный.
В переводе с французского это выражение обозначает одежду, готовую к носке (в противовес изделиям «от кутюр»). Применяется для обозначения качественных вещей серийного производства, различного ценового диапазона, от вещей для среднего класса до шикарно дорогих.
В такой одежде могут быть использованы элементы различных стилей, главное — прием акцентирования внимания на форме одежды (с помощью швов, отделки, покроя).
Создавая вещи в этом стиле, модельеры преимущественно работают с шерстью, плотным хлопком. Крой простой, все линии силуэта очень четки. Арсенал вещей делового стиля велик, но все они имеют характерные черты неброскости, лаконичности, функциональности.
Как видно из названия, это специализированная одежда для прогулок. Ее назначение — быть практичной. Тут можно встретить объемные куртки, довольно широкие брюки, теплые чулки и гетры, однако используются и рубашки, пиджаки. Все это комбинируется, создавая неповторимый колорит.
Сейчас к ней относят любую одежду для работы и отдыха дома, на даче, для вылазок на природу. Это всевозможные функциональные костюмы, сарафаны, комбинезоны. Главная черта — практичность, но эти вещи зачастую выглядят очень стильно благодаря многослойности и простору для комбинирования.
Этот стиль перекликается со спортивным, но предназначен для клубов и дискотек, поэтому традиционные модели здесь имеют более сексуальный покрой, а также украшены пуговицами и разнообразными элементами, зачастую золотых, серебряных тонов. Также используются эмблемы и ярлыки.
Это одежда ярких расцветок: костюмы, футболки, кофты, шорты, майки. Вещи шьются из трикотажа, эластика, других тканей. Имеют много карманов и молний. Такие вещи сегодня используются не только для занятий спортом, но и для городской жизни. Образ дополняют кроссовки, носки, повязки, напульсники, спортивные сумки и рюкзаки, кепки.
Назначение — подчеркнуть тонко организованную натуру. Это изящные, изысканные вещи с кружевами, рюшами и складками. Широко применяются вуали, платки. Ткани обычно используются нежные и «дорогие»: шелк, бархат, атлас. Покрой утонченный, мини не приветствуется, все носит характер сдержанности и возвышенности.
Для него характерны ткани без выраженной текстуры, подчеркнуто натуральные. Цвета экологических вещей легко можно найти в природе: это песок и земля, вода и зелень, древесина и колосья. Все приглушенных оттенков и обязательно без контрастных рисунков, а те рисунки, которые имеются, повторяют элементы самой природы.
Сочетает элементы стилей различных эпох жителей городов и деревень. Отличительные черты: пастельная палитра (бежевый, мягкий серый, коричневые оттенки); внимание к аксессуарам (пуговицы и пояса, чулки, бахрома и отделка); предпочтительно текстурные материалы (кожа, шерсть, твид); обувь — низкая посадка, невысокий каблук.
Характерно модернизированное использование элементов национальной одежды. Ткани в основном натуральные, палитра — естественная. Широко используется разнообразная вышивка, кружево и тесьма, шнуровки и другие этнические элементы. Актуально применение аппликаций, а также разнообразных платков в качестве аксессуара. Покрой свободный, геометрический. Популярны длинные юбки и комфортная низкая обувь.
Это современное переосмысление стиля кантри или фольклорного стиля, предполагающее нарочитую простоту и подчеркивание натуральности в текстуре ткани, ее расцветке, покрое. Вещи шьются так, чтобы было видно, как они сделаны: нарочито грубая вязка или шершавая поверхность, подчеркнуто свободные силуэты.
За таким брутальным названием скрывается довольно распространенный стиль одежды. Это вещи из денима и хлопка, характерного синего цвета или в стильную клетку. Приветствуется отделка отворотов, карманов, пояса.
Преимущественно подростковая одежда, характеризующаяся подчеркнутой аккуратностью. Визитка стиля — элегантные итальянские костюмы. Чтобы представить проявление стиля модс, можно вспомнить тип одежды, которую носили ранние «Битлз».
Это очень популярный стиль одежды, характеризующийся многослойностью, множеством элементов, таких, как отвороты, карманы с обилием заклепок и ярлычков. Приверженцы такого стиля носят шляпы и большие сумки. Все вещи шьются из тканей бежево-коричневой палитры. Материалы — лен, хлопок и кожа. Обувь удобная, с толстой подошвой, каблук низкий.
Тут находит применение бахрома и художественные заплаты, жилеты и шейные платки, разнообразные пояса, которые дополняют юбки, жакеты и брюки синих и коричневых оттенков. Допустимы джинсы. А высокие сапоги являются необходимым атрибутом.
Этот стиль легко идентифицируется. Его обладателя можно узнать по пончо и широкополой шляпе, особым образом кроеным брюкам, которые имеют несколько мешковатый вид. Также обязательны кожаные сапоги, ремни, из аксессуаров — шейные платки. Вся одежда отличается обилием аппликаций и заклепок, а также других стилистических элементов.
Его маркер — белый хлопок. Это прекрасный стиль для отдыха и летних прогулок. Свободный покрой, подчеркнутая натуральность делает такие вещи очень приятными и функциональными.
Или стиль ориентальный. Здесь активно используются все элементы искусства создания одежды Японии, Китая, Индонезии. Характерные ткани, расцветки, особенности покроя нередко переосмысливаются и получают новое звучание в современной одежде.
Стиль милитари. Сейчас он переживает пик своей популярности. Вещи цвета хаки, коричнево-серых оттенков шьются на манер военной формы. Френчи и шинели, блузы и рубашки с погонами, ремнями, галифе, все это применяется не только для мужских, но и для женских моделей и выглядит очень стильно. Соответственно используется тяжелая и высокая обувь.
Его легко узнать по юбкам в складку, матросскому воротнику, характерной «полосатой» расцветке, всевозможным сочетаниям синих и белых оттенков. Используются и красные тона. А также — множество кантов и эмблем. Стильным дополнением становится характерный берет.
Изначально спортивная одежда для скачек, получившая распространение в городской моде. Брюки, юбки и пиджаки дополняют шляпы и обувь на низком ходу.
Один из самых распространенных на сегодня. Признаки знакомы всем: характерная боковая двойная строчка, преимущественно деним в качестве материала, пуговицы и заклепки из металла. Свободный крой и накладные карманы также являются отличительными чертами джинсового стиля. В этом стиле существует множество подстилей, особенно это касается джинсов.
Под этим стилем может скрываться цитирование основных тенденций любой эпохи: НЭПа, 30-60-х годов. Каждая эпоха выглядит по-разному. Если используется НЭП, то это асексуальный, «мальчишеский» женский образ, если 30-е годы, то появляются характерные платья с узкой талией и широкой юбкой, если 60-е — на передний план выходят брюки клеш, широкие пояса, обувь на платформе. В стиле ретро все элементы прошлого получают современное переосмысление.
Буквально обозначает «высокое ремесло». Основная особенность подобных вещей — это их уникальность, единичность. Большинство работ выполняется вручную, особое внимание уделяется деталям, отделке. Используется уникальная вышивка и другие дорогие элементы. Высокая мода в наше время — это изделия именитых дизайнеров.
Это подчеркнутая яркость, часто создающаяся при помощи контрастов. Это декольте, агрессивные расцветки и облегающие силуэты. Так создается образ уверенной в себе сексуальной женщины, умело подчеркнутый деталями: поясами и украшениями, сумочкой-клатчем и чулками.
Это одежда с латиноамериканскими корнями. Нередки длинные пиджаки, достигающие колен, при этом линия плеч подчеркнуто расширяется с помощью накладных плеч. Активно используются такие аксессуары, как пояса, цепи, большие галстуки, часы. Линия талии на брюках зачастую завышена. Образ дополняют ботинки с узкими носами.
Главные особенности: облегающие силуэты, расцветки, создающие эффект обнаженного тела, а также — яркая сексуальность образа.
Особенности: специально созданный эффект «поношенности» вещей, цвета тканей предпочтительно серые, покрой свободный с элементами спортивного стиля. Ткани нарочито грубые.
Визитная карточка этого стиля — это элегантный классический костюм. Отличительными чертами является также рисунок в полоску, сочетание темных рубашек со светлыми галстуками, обилие украшений (золотых). Туфли мужчины, одетые в таком стиле, носят с узким носком, из дорогой матовой или лаковой кожи. Если на рубашку не надевается галстук, то ее ворот небрежно распахнут. Образ дополняет элегантная шляпа. От классического стиля этот образ отличается подчеркнутой небрежностью, придающей особый шик.
Это одежда для праздника, для выхода. Высокие лифы, тонкие талии, декольте, узкие бретельки и очаровательные пачки.
Его особенность — это необычные формы. Границы стиля не очерчены ясно, главное — изобретательство в сфере конструкции, формы, игры с линиями силуэта. Также большое внимание уделяется декору и украшениям.
Стиль New Look. Это новые решения для старинных силуэтов, когда длинные юбки или широкие рукава, лифы и корсеты претерпевают метаморфозы и преломляются под современным углом моды.
Любая одежда переводится в ряд космической, если выполнена из блестящей ткани и отделана в местах сгибов и швов специальными вставками контрастного цвета.
«Бельевой» стиль. Это стиль, уходящий корнями в ретро. Одежда напоминает высококлассное старинное белье с вышивкой, тесьмой и кружевом. Вещи очень нарядные и стильные, шьются из тонких тканей (хлопок, шелк) естественных расцветок.
Стиль БЭБИ ДОЛЛ. Это одежда для взрослых женщин в стиле вещей для девочек. Тут приветствуются кружева, оборки, а вообще в основу стиля положена детская ночная одежда 19-го века.
Стиль «Изобилие»: сочетая все со всем, получаем изобилие стилей. Это яркие расцветки, неожиданные решения силуэта, стильная многослойность и безудержная фантазия дизайнеров.
Здесь, напротив, царствует лаконичность и простота. Зато индивидуальность выводится на первый план. Никаких лишних деталей, элементов декора и украшений в вещах стиля пуризм не присутствует.
Или, по-другому, многослойность. Отличается множеством вариантов комбинирования предметов комплекта, чем больше слоев в итоге получается — тем лучше. При этом легко создать игру цветов и оттенков, а также текстур ткани.
Пижамный стиль. Очень свободный покрой, много карманов и большие плоские пуговицы. В таком на первый взгляд узкоспецифичном стиле шьется множество вещей, и все они смотрятся неожиданно стильно.
Стиль молодежной одежды с характерными рисунками и аппликациями. Обилие надписей, многослойность или, наоборот, минимализм.
Название пошло от английского слова «грязь». Соответственно, в моде якобы подчеркнуто некрасивые вещи: мешковатые платья, ношеные пиджаки, потрепанные свитера. Эффект создается подбором либо слишком большого, либо слишком малого размера одежды, а также распусканием некоторых ее швов. Популярные сегодня швы наружу, а также рваные края, искусственная потертость и декоративные дыры своими корнями уходят в гранж.
Диско. Особенности: экстравагантность, яркость до китча, блеск и броская отделка. Вещи шьются из материалов-стретч, а также из других эластичных тканей.
Снова и снова в моде, хотя впервые появился в 20-е годы 20-го века. Это перья, стеклярус, бисер, множество блесток. Самый популярный материал — шифон.
Сочетание несочетаемого для создания нового образа. Смешение многих стилей в одном комплекте одежды. Например: костюм и кроссовки.
Китчевый стиль. Это вещи, которые имитируют уникальные изделия от кутюр, но воссоздают их в стиле массовой культуры. При этом одежда теряет свою высокую художественную ценность и становится нарочито вычурной или красивой, даже эпатажной.
Конечно, все стилевые границы достаточно размыты. Не стоит стремиться отнести свои вещи или весь гардероб к определенному стилю. Но, формируя свой новый образ, лучше обратиться к стилисту, который сможет подобрать из всего существующего многообразия стилей то, что заиграет именно на Вас.
Мужчины и стиль
Долгие годы считалось, что заботиться о стиле — это прерогатива женского пола. Конечно, мужчины, которым по долгу службы необходимо было следить за своим стилем, делали это, но большинство представителей сильного пола не заморачивались подобными вопросами. Однако 20-й век стал переворотным в вопросах мужского стиля. При этом следование идеалам мужественности уже не обязательно. А выход за их рамки уже не воспринимается как демонстрирование нетрадиционной ориентации.
Мужчины экспериментируют с образами и одеждой. Сегодня уже нормально воспринимаются длинные волосы у мужчин, маникюр, мужская обувь на платформе и даже юбки. Главные особенности нового стиля для мужчин — это утонченность одежды, гибкость форм. По отношению к таким мужчинам применяется слово метросексуалы. Это стиль моложавых мужчин при деньгах, уделяющих повышенное внимание своему образу. Таким образом, с рождением нового термина, право мужчин на поиск и оберегание собственного стиля было признано общественным мнением.
Современных мужчин можно подразделить на приверженцев естественного стиля; одевающихся в стиле «джентльмен», «фермер», ориентирующихся на стиль светских щеголей; традиционных поклонников классики. Очень распространен такой тип стиля, как «свободный художник», классический денди, а также спортивный стиль, классический и современный.
Границы между стилями размыты, и каждый мужчина может одновременно относиться к нескольким стилям и категориям. Опытные стилисты всегда готовы помочь вам выбрать стиль, который будет как нельзя лучше подходить к вашей работе и образу жизни, но в нем Вы будете чувствовать себя комфортно и быть самим собой, при этом вызывая уважение окружающих и восхищение дам.
В заключение хочется сказать, что имидж — это не только одежда. Это множество элементов — парфюм и прическа, манеры и макияж. Создать целостный имидж, который будет гармонично объединять внутреннее состояние человека и его внешние проявления, под силу только профессиональным стилистам и имиджмейкерам. Здесь важно все - и психологические, и социологические факторы, и модные тенденции, и изучение Вашего круга общения.
источник www.zer.ru
В модной индустрии мы очень часто сталкиваемся с понятием «стиль», «икона стиля» , а в повседневной жизни часто слышим такую фразу: «обладать собственным стилем». Выбирая одежду, мы, прежде всего, ориентируемся на те вещи, которые нам нравятся, предлагаются в модных журналах, пользуются популярностью среди подруг, или те, которые вообще удается найти в торговой сети. Давайте же сегодня поговорим о том, что представляет собой само понятие стиля, а также, что в действительности необходимо для того, чтобы им обладать.
Стиль, в переводе – определенный набор признаков, характеризующих индивидуальную манеру самовыражения в какой либо области. Стиль может быть музыкальным, художественным, архитектурным, но мы с вами сегодня говорим о стиле одежды, что означает - определенный набор признаков, характеризующий тот или иной ансамбль (костюм).
Второе значение это интересного слова произошло от греческого «стилус» - бронзовый стержень с заостренным концом, использующийся для правописания на покрытых воском дощечках. Возрождение этого предмета произошло совсем недавно, вместе с появлением телефонов-коммуникаторов.
Но вернемся к стилю. Выяснив, что само по себе означает это понятие, на данном этапе давайте рассмотрим, какие же бывают стили в модной одежде и чем они характеризуются. Итак, в первую очередь, обозначим 3 основных стиля: классический, романтический и спортивный.
Классика в одежде подобна классике в музыке. Это проверенные временем, сдержанные линии и формы, которые всегда актуальны, и являются основой для создания различных других стилей. Я думаю, мало кто из женщин не знаком с классическим стилем одежды, который называют, также и деловым, поэтому, данное понятие не требует подробных пояснений. Известные модельеры советуют – если вы сомневаетесь в покупке новой вещи, не зная, какой же модной тенденции отдать предпочтение – купите классику. В ней вы всегда будете выглядеть уверенно и безупречно, сможете носить ее в любых ситуациях, и не бояться выглядеть нелепо.
- Романтический стиль одежды – сродни классике, но менее строг, сочетает в себе простоту линий с легкостью форм и большим обилием мелких деталей.
Схожими с ним историческими стилями можно было бы назвать и (что означает – вычурный, причудливый, завитой, замысловатый). Романтический стиль идет практически всем женщинам, подразумевая под собой мягкость, женственность и нежность, придает каждой из них шарм, обаяние и непосредственность. Одежда в романтическом стиле – это платья с оборочками, рюшами, воланами, воротники-жабо, блузки с кружевами, свободные рукава, брюки-клеш, а также легкие, струящиеся ткани – шифон, шелк, кружево, тонкий хлопок, нежный трикотаж, гипюр и т д.
Спортивный стиль одежды . Я думаю, здесь также не понадобится большое количество разъяснений – спортивный стиль на данный момент является одним из самых популярных и распространенных среди современной молодежи. И, по моему мнению, зря. Молодые девушки достаточно сильно обделяют себя, скрывая свои женственные формы под маской удобства, ведь я даю вам голову на отсечение – любая, самая ультрамодная вещь в спортивном стиле не сможет так украсить свою обладательницу, как женственная блузка или платье. Поэтому, если вы хотите произвести неизгладимое впечатление на мужчину, от всей души советую засунуть подальше на полочку любимые топы и маечки, и одеть что-то по-настоящему женственное. И абсолютно не нужно бояться - он это оценит, вот увидите. Наиболее женственным ансамблем в спортивном стиле будут являться юбочка и гетры.
С течением времени появилось огромное количество разнообразных стилей и их разновидностей, которые обусловлены прежде всего посещением различных культурных мест пребывания, возрастом, полом, образом жизни, и диктуются, в основном, соответствующим дресс-кодом:
Стиль одежды «Оксфорд» . Пришел к нам из Англии, носит название одноименного университета. Подразумевает под собой строгость линий в сочетании с плотностью форм и сдержанной палитрой тонов, относится к разновидностям классического стиля. Это одежда учащихся и студентов – блузки, юбки-шотландки, жилетки, пуловеры, костюмы, пальто, выполненные из плотной ткани приглушенных тонов, в расцветке которых нередко доминирует шотландская клетка.
Говорит сам за себя, и предполагает определенный дресс-код, сформировавшийся в широкой системе клубов. Включает в себя черты многих других стилей – спортивного, повседневного, гламурного, вечернего. Характерная одежда – джинсы, майка, ремень с большой пряжкой, нарядный пиджак, водолазка, топ, мини-юбка, короткое платье. Отличается прилегающими по фигуре «в облипку» силуэтами, носит одновременно свободный и сексуальный характер. Выделяется яркими, блестящими тканями, отражающими свет ночных дискотек и позволяющими наиболее выгодно выделить себя из огромной толпы.
Не могу не отметить тот печальный факт, что у нашей славянской молодежи клубный стиль используется чрезмерно часто и не по назначению – некоторые девушки спокойно могут появиться в таком виде в колледж, либо просто выйти на прогулку, тем самым нарушая всякие правила принятого этикета, и создавая одеждой, используемой не к месту, образ дешевого гламура.
Стиль «кантри» – дословно «деревенский», фермерский, сельский стиль. Длинные юбки, свободные пуловеры, из грубых тканей с крупными принтами, ковбойские сапоги и шляпы, изделия крупной вязки. Стиль кантри чем-то похож на романтический, но более грубый, отличается более прямыми линиями и простотой форм. Имеет свою особую индивидуальность и подходит большинству женщин. Особенно красиво в стиле кантри смотрится длинная, свободная юбка в сочетании с грубыми, кожаными, на прямых каблуках, широкими сапогами.
Street Fashion (стиль городских улиц). Зародился в Токио, как альтернатива навязанного глянцем, звездного гламура. Отличается, как правило, смешением нескольких стилей, составлением характерных ансамблей одежды, одновременно удобных и наиболее модных, позволяющих отлично чувствовать себя на улице, и вместе с тем, выделяться из толпы. Это может быть широкий свитер в сочетании с узкими джинсами, романтическое платье, с накинутым поверх него теплым кардиганом и беретом, пиджак, с перекинутым поверх длинным, теплым шарфом, брюки-афгани и другая одежда. Пользуется большой популярностью в Европе, обладает духом свободы, беззаботности и молодости, помогает выразить собственную уверенность и индивидуальность.
Богемный стиль одежды , обычно принадлежащий интеллигенции и творческим людям искусства. Часто носит ярко индивидуальный, в чем то даже экстравагантный характер. Для этого стиля характерны акценты на определенных деталях – скажем, цветастый шарф на сером костюме, лихо спущенный набок, вязаный берет, либо другое индивидуальное проявление конкретного человека. Чаще всего встречается у художников, музыкантов, артистов, людей, которым не чужды нестандартные сценические образы и творческое мышление. Активно используется современными шоуменами и другими людьми из сферы искусства.
Этно-стиль Заимствовал свое происхождение у различных народностей с их характерными чертами национальной одежды. Свободные и удобные, сродни национальным костюмам, эти наряды обычно выполнены в ярких красках, с народно-фольклорными узорами и особенностями кроя. Этно-стиль, как правило, очень красочный, привлекательный, и любимый многими, использующими в своей одежде его элементы: платья, шарфы, шали, сумки, сапоги, верхнюю одежду и многое другое.
Экзотический стиль одежды Сходный с этническим, отличающийся по большому счету некоторой фантазийностью и использованием природных мотивов. Особенно популярны в экзотическом стиле образы африканской природы – джунгли и саванны, растительные принты, леопардовая расцветка, зеленый, белый, а также цвет пылающего заката. В экзотическом стиле выполняют буквально все – платья, сумки, блузки и брюки, различные аксессуары, верхнюю одежду. Элементы экзотического стиля можно найти в гардеробе практически каждой девушки, будь то легкий шарфик, очки, туфли, сумочка или кошелек.
Существует также еще несколько интересных стилей, обусловленных личными пристрастиями каждого человека:
1. Гламурный стиль (роскошь и очарование)
2. Милитари (униформа и камуфляж)
3. Сафари (африканская охота с преобладанием беж и хаки)
4. Кэжуал (повседневный удобный)
5. Морской стиль (с преобладанием полосок белого, красного и синего цвета)
6. Экстравагантный стиль (изысканно-вычурный, с целью привлечь к себе внимание)
7. Треш стиль (главное правило – не иметь никаких правил)
Треш стиль
Понятие стиля в одежде может быть обусловлено также исторической эпохой: существуют такие термины, как греческий стиль одежды, викторианский, стиль 60-х, винтаж и т д.
К разновидностям относятся прочие стили, возникшие под влиянием дробления различных субкультур: неформальный, хиппи, глэм-рок, панк, гранж и т д.
Мы с вами рассмотрели понятие стиля, а теперь поговорим о том, что же необходимо для того, чтобы им обладать.
Каждый стиль предполагает под собой стремления того или иного человека выразить себя и показать в лучшем свете. Следовательно, вы должны сами для себя определиться, что вам ближе, приятнее, удобнее и нужнее. Бесполезно делать из себя ковбоя, если вы – скромный работник офиса, также, как и наводить гламур для похода на рынок за продуктами. Короче говоря, при выборе стиля, вы должны учитывать 4 вещи:
Личные предпочтения
Работу, увлечения, среду обитания - общения
Особенности своей фигуры
Модные тенденции
Словом, вы должны хорошо понимать, что именно вам идет, куда это можно носить, и что именно вы хотите этим сказать. При этом, вы должны хотя бы примерно представлять, какие вещи будут удачно сочетаться между собой, а какие нет. Больше значение здесь имеют основные законы модных силуэтов, понятие форм и общепринятой цветовой гаммы. Освоить все это совершенно не сложно, если понять одно простое правило – все силуэты подразделяются на верх и низ, строятся на общей красоте линий, гармонии форм и наиболее лицеприятной расцветке. Исходя из этого, несложно понять, что две суперобьемные вещи – широкий свитер и свободные брюки, к примеру, не будут гармонично выглядеть вместе. Точно так же не будут слишком выгодно смотреться два слишком облегающих силуэта. К экзотической леопардовой блузке нельзя надеть пестрые брюки, а к деловой офисной юбке - свитер в этно-стиле. Сочетать стили между собой нужно грамотно и умело, но не стоит бояться экспериментировать и открывать для себя, что-то новое. Со временем, овладев правилами сочетания, вы сами будете чувствовать, что вам больше всего идет, и это ощущение будет помогать в выработке собственного индивидуального стиля.
Кто такие иконы стиля?
Иконой стиля в модной индустрии обычно называют человека, который наиболее удачно передал в собственном образе характерные черты того или иного модного стиля, в сочетании с собственными индивидуальными предпочтениями. Хотя бы на время стать иконой стиля может практически каждый – для этого нужно просто иметь хороший вкус и неплохо разбираться в модных тенденциях, быть честным с самим собой, а также обладать собственным, обоснованным мнением.
Современный рынок настолько переполнен всевозможной одеждой разных стилей, что придерживаться какого-то одного практически невозможно. И поскольку наша жизнь полна событиями, которые заставляют регулярно менять стилевые направления в одежде, то сегодня поговорим о том, какие существуют виды стилей в одежде.
Виды стилей в одежде для женщин
Поскольку сегодня существует огромное количество видов стилей в женской одежде, то мы остановимся на самых главных, которые, так или иначе, идут рука об руку с каждой женщиной:
- Классический стиль . Это, пожалуй, самый востребованный стиль, который всегда в моде и подходит для любого контингента женщин. Работая в офисе, имея свой собственный бизнес, учась в институте или просто желая иметь совершенный образ, женщина выбирает классику.
- Спортивный стиль . Этот вид стиля в одежде подходит больше для активных девушек, у которых жизнь переполнена разными встречами, прогулками, событиями. Сегодня многие девушки занимаются в спортзалах, и для этого им нужна удобная . Для прогулок с друзьями по городу нет ничего удобнее и практичнее, чем спортивный стиль, да и просто находясь дома хочется надеть легкую футболочку и трикотажные штаны, которые не сковывают движений.
- Романтический стиль . Без него никакой нормальной женщине просто не обойтись. Этот стиль предполагает какое-то важное событие, будь это праздник или первое свидание. Он помогает создать хорошее настроение своей легкостью и изящностью. Струящиеся воздушные ткани пастельных или насыщенных тонов, изящные рюши, кружево, банты и воланы создают женственный образ.
- Ретро стиль . Этот стиль очень популярен среди женщин, которые являются поклонницами прошлых лет, когда в моде были высокие прически с начесом и локонами, пышные платья в клетку или горошек, яркие цвета и джазовая музыка.
- Диффузный стиль . Это самый распространенный стиль среди современной молодежи. Этот стиль предполагает сочетание несочетаемых вещей в одном образе. К примеру, это может быть спортивная майка, яркая короткая юбка и пиджак.
Это, пожалуй, самые распространенные на сегодняшний день виды стилей в женской одежде. Но, помимо них в гардеробе современной женщины можно найти самые разные мотивы таких стилей как кантри, фольклорный, джинсовый, сафари, гламурный, и многие вещи разных субкультур.
 |
 |
 |